Funciones de la madera en la orquesta

Published On Jun-21-2017

Transcripción

El sonido de la sección de cuerda es bastante homogéneo, tocando de manera casi continua durante la mayoría de las composiciones orquestales. En contraste, el sonido de la sección de madera es, como veremos, heterogéneo, reservándose normalmente para funciones específicas.

Las funciones más comunes de la sección de madera son:

• Solos: la sección de viento-madera se reserva para tocar líneas melódicas principales o secundarias, brindando la variedad de timbres necesaria para evitar la fatiga auditiva en la sección. Como ya estudiamos, cada instrumento es esta sección es diferente, con características psicoacústicas propias, por lo que existe el riesgo de abusar de los timbres al involucrar demasiados instrumentos en la ejecución de una melodía.

Un cambio instrumental debe tener una justificación formal, es decir, coordinar la terminación de una frase o semi-frase con un cambio tímbrico. Efectuar cambios instrumentales de forma discriminada es confundir al oyente. La orquestación debe apoyar la estructura formal de la obra.

Figura 6.1. Madera solista - M. Ravel - Bolero (comp. 41 al 44)

Audio 6.1. Madera solista - M. Ravel - Bolero (comp. 41 al 44)

• Soporte: las maderas pueden dar notas tenidas de manera efectiva. Esta capacidad se usa para brindar un background armónico a las secciones melódicas. Existen varias técnicas para lograr un soporte balanceado, las cuales son eficaces para tratar la naturaleza heterogénea de esta sección. La finalidad es lograr un sonido compacto.

Figura 6.2. Schubert Sinfonía 8 (comp. 48 al 52) Maderas soporte armónico

Audio 6.2. Schubert Sinfonía 8 (comp. 48 al 52) Maderas soporte armónico

• Resonancia: las notas tenidas pueden funcionar también simulando una resonancia, dicho efecto es muy similar al uso del pedal de piano. Por ejemplo, los oboes y cornos hacen una nota tenida resultando un ambiente sonoro transparente donde se desarrollan las cuerdas sin interferencia perceptible de la melodía.

Figura 6.3. Efecto de resonancia - W.A. Mozart - Sinfonía 29 (comp. 13 al 23)

Audio 6.3. Efecto de resonancia - W.A. Mozart - Sinfonía 29 (comp. 13 al 23)

Para concluir, la sección de viento-madera proporciona colores orquestales muy diversos, donde cada instrumento tiene un timbre propio. Esta condición ofrece ventajas en la abundancia de material tímbrico para trabajar, cuidando de no abusar de dicha sección, ya que se puede saturar fácilmente la sonoridad orquestal.

A fin de entenderlo mejor, imaginemos que estamos pintando al óleo. Queremos lograr un color en específico, pero si añadimos demasiados colores a la combinación, se obtiene una pasta gris, sin ningún matiz de provecho. Lo mismo puede pasar en la orquestación: cuando se involucran muchos instrumentos en un periodo muy corto de tiempo, la orquestación se torna opaca y pierde interés auditivo por parte del público.

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