Dominantes sustitutos del primer, segundo y tercer grado

Published On Dec-30-2017

Transcripción

En la búsqueda del enriquecimiento armónico, la sustitución de dominantes de cada grado juega un papel importante gracias a los enlaces formados con sonoridades mucho más novedosas a las de la armonía tradicional. A continuación, veremos cómo los acordes de dominantes del cuarto, quinto y sexto grado son reemplazados por sus dominantes sustitutas.

Mediante el paso del tiempo, encontramos cada vez nuevas posibilidades para enlazar acordes. Una manera interesante es la aplicación de las dominantes sustitutas de todos los grados de la escala a través de las progresiones formadas en su sustitución. Veremos cuales enlaces se forman en los siguientes acordes:

Dominante sustituto del primer grado

Cuando la melodía invita a ir al cuarto grado de una tonalidad, se puede optar por sustituir su dominante la cual sería el primer grado bajo esta cualidad. Esto permite su reemplazo por el acorde del quinto grado bemol dominante, tal como observamos en el siguiente ejemplo:

Figura 5.4. Sustitución del primer grado

En este caso, el acorde de C7 es sustituido por el acorde de Gb7

para llegar al cuarto grado que es Fa en la tonalidad de Do mayor.

Dominante sustituto del segundo grado

Naturalmente el acorde del segundo grado, por el orden de quintas, antecede o acompaña al quinto grado habitualmente en una progresión. Su sustitución brinda un gran recurso a la hora de llevar a cabo este enlace. El acorde reemplazado es el sexto grado bemol dominante. Puede ser usado luego del segundo grado en nuestra progresión, enriqueciendo la síntesis armónica. Aquí un ejemplo de ello:

Figura 5.5. Sustitución del segundo grado

Se puede observar como nuestro segundo grado es sustituido por el acorde de Ab7 y resuelve en nuestro quinto grado de la tonalidad de Do mayor.

Dominante sustituto del tercer grado

Sucede algo muy particular en la sustitución de la dominante del sexto grado, la cual sería naturalmente el tercer grado de la tonalidad. Este sustituto es el acorde del séptimo grado bemol dominante, el cual posee una sonoridad muy semejante con el acorde de cuarto grado menor. Por esto, para su aplicación adecuada en una progresión como acorde sustituto, es importante tomar en cuenta el contexto armónico y la dirección de la melodía.

Figura 5.6. Sustitución del tercer grado

En el siguiente ejemplo, vemos claramente como el acorde de Bb7 reemplaza el dominante natural del sexto grado de la tonalidad de Do mayor.

En el estudio de las progresiones mediante la sustitución de las dominantes del cuarto, quinto y sexto grado, encontramos acordes favorables para obtener sonoridades novedosas en nuestros enlaces armónicos además de conocer las posibilidades de desplazarnos a cualquier grado de una tonalidad con este gran recurso.

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