La estructura melódica como bosquejo del tema

Published On Jan-30-2018

Transcripción

En los estándares de Jazz sólo tenemos un aspecto que no se improvisa: la melodía. Entonces, si nuestra musa aún no ha llegado, podemos comenzar improvisando sobre la base de la melodía. Seguramente, cuando hemos escuchado una canción más de diez veces, le hemos comenzado a agregar notas que naturalmente no tiene, o le hacemos una segunda voz que acompaña. Por tal motivo, es necesario conocer la melodía del estándar que estamos tocando, así como también cantarla, para poder improvisar sobre ella. Aprender a improvisar sobre la melodía ayudará a que se manifieste esa musa que llevamos dentro.

Principalmente, se debe analizar la melodía con respecto a sus notas: ¿cuáles son? ¿Cuáles son los intervalos existentes? ¿Existe un patrón entre ellas? Generalmente, este tipo de preguntas nos hará analizar la melodía de una forma más crítica.

Por ejemplo, Autumn Leaves tiene un patrón. Analicémoslo:

Figura 6.6. Análisis melódico

El cuadro encierra el patrón alrededor de toda la melodía: tres notas continuas, cada vez siendo más agudas y cuya cuarta nota está separada a un intervalo de una cuarta menor de la tercera nota. Luego, dicho patrón se repite, pero comenzando una nota más abajo. El primero comenzó en Mi, el segundo comienza en Re, el tercero en Do y el cuarto en Si.

Entonces, podemos tomar este ejemplo e improvisar desde él: tres notas ascendiendo conjuntamente y la cuarta nota separada de las mismas por una cuarta menor. También podemos variar esto: tres notas descendentes conjuntamente y la cuarta nota separada, podríamos tocar primero la nota separada y luego las tres notas. Es decir, podemos usar nuestra imaginación, preservando la coherencia.

Otra forma de analizar la melodía es analizar su ritmo. Por ejemplo, este patrón rítmico es de tres negras y una redonda ligada con una negra, es decir, cinco tiempos.

Entonces, podemos tomar esta rítmica y aplicarla a distintas notas. Podríamos cambiar un poco la rítmica, partiendo la duración a la mitad, en vez de negras corcheas, en vez de cinco tiempos, dos y medio. Nuevamente, se trata de usar la imaginación.

La segunda melodía que creemos no tiene que ser necesariamente igual en forma melódica o rítmica. Puede ser una melodía complementaria o de respuesta, incluso una segunda voz. Lo que funcione y suene bien, es perfecto para nuestro propósito.

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