Bulerías (parte II)

Published On Mar-17-2017

Transcripción

El compás de la Bulería es idéntico al de la Soleá, es decir, consta de un patrón rítmico de doce pulsos con acentos en el tercer, sexto, octavo, décimo y doceavo pulso. Es posible diferenciar una Bulería de una Soleá por su tempo más rápido, el uso reiterado de síncopas y ligeras variaciones a nivel de acentos. La ubicación de las falsetas en la estructura de una Bulería es otra característica distintiva. A continuación, identificaremos algunas características de la falseta en la Bulería:

Normalmente comienzan en el primer pulso, pero también es común que lo hagan en el doceavo pulso después de un pasaje rasgueado, cuyo acento final fue el décimo.
Algunas falsetas comienzan incluso más temprano, en el décimo o undécimo pulso.
Presentan variedad de longitud, sin embargo, siempre se construyen en torno a patrones rítmicos de seis pulsos.
Se suelen repetir frases cortas para luego usar una frase más larga.

El golpe de las palmas es importante en este toque. Las palmas se encargan de marcar el primer, segundo, cuarto, quinto, sétimo, octavo, décimo y undécimo pulso. Por esta razón los golpes de palmas no coinciden con los acentos del compás, pero son una herramienta que puede ayudar a ubicar dichos acentos. A continuación, escucharemos un beat de batería donde el hi-hat marcará cada uno de los doce pulsos, el bombo y el redoblante marcarán los acentos del compás y las palmas marcarán los pulsos que se han descrito:

Audio 13.3. Bulería

Figura 13.3. Bulería

A nivel armónico la Bulería puede interpretarse tanto en tonalidad mayor como menor. También es muy común el uso de la escala frigia.

A continuación, se recomienda escuchar la interpretación de una Bulería por parte de Joaquín Grilo y Belén Maya:

Audición Recomendada: “Bulería” por Joaquín Grilo y Belén Maya

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