Acordes en común

Published On Mar-15-2017

Transcripción

La modulación puede ser aplicada de muchas formas en una composición. Recomendamos que el compositor, dependiendo de su proceso creativo, experimente con ella, con el fin de generarla de todas las formas que pueda. Algunas podrán sonar extraño, incluso mal, pero sin duda, también descubrirá que otras suenan muy bien. De esta forma, la experimentación se convierte en una herramienta que permite obtener modulaciones eficaces según el contexto, el género, el arreglo o el ensamble para el cual se esté trabajando.

Pese a que existen muchas formas de realizar una modulación, todas ellas comparten un mismo principio: el cambio de tónica. No obstante, si este último es muy corto, no se considera una modulación. Esta se produce cuando el cambio de tónica supera la extensión de una frase.

Dicho esto, podemos estudiar diversas técnicas de modulación. Una de las más sencillas es la que contempla el uso de acordes en común. Estos son los acordes que comparten los campos armónicos de dos tonalidades diferentes. Para encontrarlos, debemos alinear dos campos armónicos diferentes y ubicar los acordes que tengan en común. Por ejemplo, el campo armónico de Re mayor está formado por los acordes de D, E-, F#-, G, A, B- y C#dis.

Figura 8.3. Campo armónico de Re mayor

Ahora, el campo armónico de Do mayor está formado por los acordes C, D-, E-, F, G, A- y Bdis.

Figura 8.4. Campo armónico de Do mayor

Al analizar ambos campos armónicos, nos percatamos de que comparten los acordes de E- y G.

Figura 8.5. Acordes en común entre Re mayor y Do mayor

En la imagen, vemos los acordes en común entre ambos campos armónicos, los cuales pueden usarse para modular de manera sutil entre ambas tonalidades. Ahora, ¿cómo sabemos cuáles son los campos armónicos con acordes en común? Para esto, debemos basarnos en el círculo de quintas y en el de cuartas. Luego, seguir los siguientes pasos:

1. Escoger nuestra tonalidad. Para efectos de este ejemplo, nos basaremos en la tonalidad de Do mayor.

2. A partir de Do, elaborar un círculo de quintas. En este, la primera de ellas será Sol. Al elaborar el campo armónico de Sol mayor, nos damos cuenta de que presenta cuatro acordes en común con el campo armónico de Do mayor. Por esta razón, concluimos que la primera quinta del círculo siempre tendrá cuatro acordes en común, con respecto a la tónica.

3. La segunda quinta a partir de Do, es decir, Re, tiene dos acordes en común con la tonalidad original.

Figura 8.6. Acordes en común mediante círculo de quintas

De esta forma, establecemos que, a partir de la tónica, se obtienen cuatro acordes en común con el campo armónico de la primera quinta, y dos con el de la segunda. Ahora, lo mismo sucede con el círculo de cuartas. Veamos:

1. A partir de Do, elaboramos un círculo de cuarta. La primera de ellas es Fa, cuyo campo armónico presenta cuatro acordes en común con la tonalidad original.

2. El campo armónico de Sib, el cual es la segunda cuarta del círculo, presenta dos acordes en común con el de Do.

Figura 8.7. Acordes en común mediante círculo de cuartas

De este modo, podemos establecer los acordes en común de una tonalidad, ya sea mediante círculo de cuartas o círculo de quintas.

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