Arte y dominio técnico: Richard Strauss

Published On Jun-17-2017

Transcripción

Siempre es recomendable que, antes de inducir propuestas totalmente nuevas, conozcamos lo que ya existe. Richard Strauss, es un ejemplo de ello. Estudiándolo conoceremos cómo un gran compositor demostró un perfecto dominio en las técnicas anteriores, antes de abordar su propio estilo.

Richard Strauss nació en Múnich, Alemania, en 1864, en un hogar musical. Pasó su niñez rodeado de música, y no solo por sus padres, sino también por unos tíos violinistas, violistas y chelistas, así como una tía que era destacada cantante de lieder.

A los cuatro años inició sus estudios en el piano con su madre y August Tombo, quien era un amigo arpista de su padre. A los siete años empezó a estudiar violín, y a los once todas las disciplinas precisas para convertirse en un músico completo.

A los siete años hizo su primera composición, “La polca de los sastres”. En gran parte de sus obras juveniles se nota una presencia de sus antecesores, por ejemplo, en la “Serenata para trece instrumentos de viento, en Mi bemol mayor, opus siete”, elaborada cuando tenía diecisiete años, la cual posee un palpable influjo mozartiano, donde ya muestra un asombroso dominio técnico.

Un año después escribió el “Concierto para violín en Re menor, opus ocho”, que está escrito en la línea del Romanticismo clasicista de un Mendelssohn. Esta obra fue rechazada por su autor en su madurez, alegando que después de Brahms no se debió escribir otra obra así. Aun con su opinión, es una obra muy bien hecha e impregnada de un juvenil y ardiente lirismo, la cual puede escucharse con agrado.

El “Concierto para corno número uno en Mi bemol mayor, opus once”, terminado cuando ya tenía diecinueve años, es una obra mucho más clásica que las anteriores. Posee una impecable construcción y una gran brillantez virtuosa. Debido a las pocas que hay de este género, es bastante interpretada en la actualidad.

La “Suite para trece instrumentos de viento en Si bemol mayor, opus cuatro”, es una de las pocas composiciones de Strauss con una perceptible huella brahmsiana. Esta obra alcanza una perfección formal insólita para un compositor de veinte años.

Lo mismo sucede con la “Sinfonía en Fa menor, opus doce”, compuesta el mismo año, de estructura rigorosamente clásico-romántica.

En la “Burlesque para piano y orquesta en Re menor”, escrita dos años después, se detectan influencias más nuevas como las de Liszt; pero también, una decidida intención de originalidad cumplida mediante ideas propias, anticipando una nueva etapa en la cual ingresaría.

Strauss nos demuestra la importancia del dominio técnico, enseñándonos que conocer la técnica facilita el dominio de nuevas propuestas de creación musical.

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