Formación de acordes

Published On Apr-11-2017

Transcripción

Una de las habilidades más importantes que se pueden desarrollar en el mundo musical, es la capacidad de formar acordes. Dicha labor no se limita a la simple “creación” de los acordes, sino que también engloba la comprensión de la función que cumple cada uno de los elementos del acorde. Por esa razón, al dominar esta habilidad, el profesional en la música estará capacitado para aportar soluciones musicales a un proyecto específico.

Lo primero que debemos saber es la definición de acorde. Un acorde es un grupo de tres o más notas que suenan al mismo tiempo. Cada una de estas tres o más notas tiene una función y una relación entre sí, lo que influye en la sonoridad del acorde. Enfocaremos nuestro estudio en la formación de un acorde mayor en forma de tríada. Se habla de tríada cuando el acorde está formado por tres notas solamente.

Vamos ahora a formar nuestro primer acorde, un Do mayor, o C.

El método que se usará para formar acordes se basa en tres pasos. Al aplicar estos pasos, se podrá formar cualquier acorde.

El nombre del acorde será la tónica, por lo que, en el acorde de C, la nota Do será la tónica. Sabiendo esto, podemos pasar a explicar los pasos.

1. Establecer la tríada diatónica: una vez que se tiene la tónica, es decir, el nombre del acorde, se debe sacar la tríada. Las dos notas que hacen falta para formarla son la tercera y la quinta de la tónica. Entonces, si la tónica es Do, la tercera y la quinta de Do son Mi y Sol, respectivamente. Se obtiene así la tríada diatónica: Do, Mi y Sol. Es diatónica porque todas las notas son naturales, ninguna tiene sostenidos o bemoles.

Figura 5.7. Establecer la triada

2. Poner sostenidos o bemoles: esto se hace dependiendo del acorde que se quiera formar. Si el acorde que queremos formar tiene algún sostenido o bemol, pues pasamos a colocar esas alteraciones a cada una de las notas de la tríada. Por ejemplo, si el acorde que se desea formar es un Do# mayor, una vez que tenemos la tríada, se le coloca un sostenido a las notas de la tríada. En cambio, si se quiere formar un acorde con bemoles, por ejemplo, Reb mayor, le colocamos el bemol a todas las notas de la tríada. En el ejemplo que hemos venido trabajando, no se coloca ninguna alteración, ya que el acorde que estamos formando es un Do mayor, sin ningún sostenido o bemol.

Figura 5.8. Colocar Alteraciones

3. Adaptar la tercera: esto se hace cuando el acorde que queremos formar y el acorde diatónico, o natural, son de diferentes tipos. Cuando hablamos de tipo, hablamos de si es mayor o menor. ¿Cómo sabemos si un acorde es mayor o menor? Se debe observar la distancia que existe entre la tónica y la tercera. Si la tercera se encuentra a dos tonos de la tónica, es un acorde mayor. Si está a un tono y medio de la tónica, es un acorde menor. Entonces, si el acorde que se está formando es mayor, y el acorde diatónico es mayor, la tercera permanece inalterable. Si el acorde que se desea formar es menor y el acorde diatónico es mayor, se le resta un semitono a la tercera. Si el acorde que se quiere formar es mayor y el acordé diatónico es menor, se le agrega un semitono a la tercera. Y finalmente, si el acorde solicitado es menor, y el diatónico también, la tercera permanece sin cambios.

Figura 5.9. Adaptar la tercera

Usando este método, podremos elaborar rápidamente acordes tanto mayores como menores.

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