Ritmos de 3/4 sobre 4/4

Published On Jun-10-2017

Transcripción

Al igual que hicimos en nuestro proceso de entendimiento de las métricas de compases y ritmos irregulares en la lección uno, en la que fuimos expandiendo la distancia del numero cuatro de forma gradual, acá haremos lo mismo con la inclusión de ideas rítmicas que nos permitan desarrollar frases con distintas características métricas.

Figura 2.4

Apreciamos en el compás uno dos negras con puntillos, que surgen de la agrupación de las seis corcheas que se forman sobre cada pulso del segundo compás de 3/4 y que, al ser agrupadas en grupos de tres, producen la división de dicha métrica en dos partes equidistantes, creando un efecto de dos contra tres.

Figura 2.5

Podemos ver como el efecto de esta agrupación rítmica se extiende a lo largo de tres compases de 4/4 antes de volver a repetirse creando varios sincopas a lo largo del compás. En el primer compás podemos conseguir en los parte de débil del tiempo dos. En el compas 2 en tiempo débil del pulso uno y cuatro. Y en el compás 3el parte débil del pulso 3.

Figura 2.6

La idea es utilizar algunas de estas agrupaciones determinadas partes de un compás para crear líneas melódicas que nos permitan romper un poco con el fraseo típico sobre el compás de 4/4. Utilizaremos la progresión de acordes de Re menor séptima, Sol séptima y Do mayor séptima para poder apreciar este principio puesto en práctica.

En el compás uno tenemos el acorde de Re menor séptima, y haremos uso de una agrupación de notas consistente en seis corcheas ejecutadas desde el pulso dos como podemos ver en las líneas que lo señalan. La línea consiste en el uso de un arpegio de Re menor; Re, Fa, La, Do y en la última corchea de dicha agrupación anticipamos la nota Si, que sería la tercera del acorde de Sol séptima.

En el compás dos, comenzamos con la nota Si, que fue anticipada en el compás previo, para luego usar la nota La# como nota de paso a la tónica. En el pulso tres de dicho compás, daremos inicio a dos células rítmicas de compás con puntillo que pueden ser vistas como una frase en métrica de 6/4. En la parte débil del pulso cuatro anticipamos la nota Mi, que es la tercera del acorde.

En el compás tres, vemos que en el pulso dos atacamos la nota Sol, quinta del acorde y en el tiempo débil del pulso tres anticipamos la séptima del acorde, que seria la nota Si.

Es recomendable seleccionar escribir un par de agrupaciones propias para ir percibiendo como van encajando en distintas partes del compás y ver que efectos melódicos producen en la armonía de paso.

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