El compás de 5/4

Published On May-31-2017

Transcripción

Si no estamos acostumbrados a trabajar con música que utilice métricas con presencia de numeradores impares, sentiremos cierta inestabilidad durante los primeros intentos de contar los pulsos. Esto se debe en gran parte a la familiaridad con la música escrita en numerados pares. Para dominar las métricas irregulares, abordaremos su análisis de manera gradual, según su proximidad con el compás de 4/4.

El compás de 5/4 es considerada como la primera métrica irregular por excelencia, debido a su proximidad con la medida de compás de 4/4. Básicamente, consta de la adición de un pulso extra, fundamentando su estructura en la combinación de un compás de 2/4 y uno de 3/4 o viceversa.

Una de las peculiaridades en cuanto a la percepción de los tiempos fuertes en este tipo de métrica es la organización de sus pulsos en grupos reconocibles y estables, debido a la naturaleza asimétrica que los caracteriza.

Figura 1.2.

Como podemos observar en la imagen, dichas agrupaciones permiten obtener la sonoridad de 5/4. En el primer ejemplo, la agrupación 2 + 3 implica la organización básica del 5/4 representada por un compás de 2/4 seguido de un compás de 3/4, identificando los acentos en los pulsos 1 y 3. En la segunda gráfica, encontramos la agrupación 3 + 2, lo cual implica una inversión del orden previo, colocando primero el compás de 3/4 y luego el de 2/4, desplazando los acentos de compás a los pulsos 1 y 4.

Figura 1.3.

Este ejemplo es una transcripción de un groove básico para batería en 5/4 extraído de la video-clínica del baterista Mike Portnoy, llamada “Progressive Drum Concepts”. Servirá como referencia para contextualizar dichas explicaciones teóricas en una situación musical práctica. Gracias a esto, podemos apreciar una agrupación de compás 2 + 3, donde el bombo acentúa el pulso uno, el redoblante ataca en el tiempo fuerte del pulso dos y el bombo en la parte débil de ese mismo pulso, extendiendo su duración hasta la parte fuerte del pulso tres, cerrando así, la frase de 2/4.

Por otro parte, la frase de 3/4, comienza con el bombo atacando en el tiempo débil del pulso tres, el redoblante acentúa el pulso cuatro y para concluir la frase, un fill de batería con el bombo acentuando el tiempo fuerte del pulso cinco, seguido de un redoble de dos semicorcheas en el tiempo débil de dicho pulso.

Es de vital importancia internalizar la métrica estudiada, así como la ubicación de sus pulsos fuertes. De esta manera, nuestro oído podrá ir reconociéndolos con mayor facilidad.

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