Patrones para rellenos y finales en una Samba

Published On Aug-16-2017

Transcripción

Aunque el conocer los patrones básicos de un determinado ritmo, es necesario complementar dichos patrones con sonidos de relleno y finales acordes a la sonoridad del género. De esta forma, lograremos crear bases eficaces, las cuales puedan mantener el interés del público por un periodo de tiempo suficiente. En este video, estudiaremos entonces algunos rellenos o finales adecuados para un ritmo de Samba.

Figura 13.16. Patrón 1 para rellenos y finales

Este primer patrón es bastante sencillo, ya que consta solo de golpe de negra en el cuarto tiempo del compás, justo antes de volver al patrón básico.

Veamos un segundo ritmo para rellenos y finales

Figura 13.17. Patrón 2 para rellenos y finales

En este patrón, vemos la adición de una negra ubicada en el tercer tiempo, teniendo esta vez golpes en tercer y cuarto tiempo.

Un tercer patrón sería el siguiente:

Figura 13.18. Patrón 3 para rellenos y finales

En este caso, los dos golpes se mantienen, salvo que en los tiempos dos y cuatro.

La siguiente variación es sumamente interesante, veamos:

Figura 13.19. Patrón 4 para rellenos y finales

En este ejemplo, encontramos siete negras de “relleno”. Lo interesante es que, debido a las articulaciones empleadas, los upbeats tienen sonoridad más fuerte que los downbeats, por lo que la percepción sonora de estos se invierte.

En el siguiente ejemplo, veremos un patrón rítmico sumamente utilizado en ritmos tales como la Batucada:

Figura 13.20. Ritmo común para Batucada

En este ejemplo, la configuración rítmica consta de:

• Primer y segundo compás: negra con punto, dos silencios de negra y negra con raya

• Tercer y cuarto compás: negra con punto, negra con raya, negra con punto y negra con raya

Ahora, en la interpretación de surdo también es posible lograr un golpe en el borde del parche, llamado rim. Al igual que el sonido al centro, que puede ser abierto o apagado, el rim también puede ser tanto abierto como apagado. A continuación, indicaremos la notación correcta de estos golpes en el pentagrama:

Figura 13.21. Notación para los golpes de rim y centro en el surdo

De esta forma, podremos usar las diferentes articulaciones y sonidos para escribir el patrón de un sudo en una partitura.

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