Chorus: historia y parámetros comunes

Published On Apr-19-2018

Transcripción

Previo a la aparición del pedal de chorus para guitarra, se había buscado emular el sonido de un coro por medio de dispositivos como phasers con cuatro filtros all-pass, o etapas. No obstante, el surgimiento del chorus que conocemos hoy día no fue posible sino hasta finales de la década de 1970, con el advenimiento de chips de delay medianos asequibles.

Uno de los primeros pedales de chorus lanzados comercialmente fue el Boss CE-1 Chorus Ensemble de 1976. Este pedal fue utilizado por Andy Summers, guitarrista de The Police, en su obra con el grupo durante finales de los años 70 y principios de los 80. Un ejemplo específico de este pedal es la canción “Message In A Bottle”.

Figura 11.5. Boss CE-1 Chorus Ensemble

Audición recomendada: “Message In A Bottle” de The Police

Poco después del lanzamiento del pedal de Boss, la compañía Electro-Harmonix lanzó los efectos Memory Man Stereo Echo/Chorus y Small Clone Chorus. Este último fue utilizado por Kurt Cobain en “Smells Like Teen Spirit”.

Es importante mencionar la relación entre el parlante desarrollado por Donald Leslie y el efecto de chorus. La rotación de los parlantes no solo produce un efecto de tremolo, es decir, modulación de amplitud, sino también una modulación de la afinación. Esto se basa en el principio descrito por el efecto Doppler. El parlante Leslie es comúnmente utilizado para amplificar el sonido de órganos, teclados y pianos eléctricos. Esta modulación de afinación puede ser emulada, hasta cierto punto, con un efecto de chorus. Por esta razón, es común aplicar chorus a sonidos de teclados y órganos. Incluso, algunos instrumentos como los órganos Hammond, cuentan con un efecto chorus integrado.

Figura 11.6. Parlante Leslie

Audio 11.9. Órgano con parlante Leslie

Nótese que el efecto del parlante Leslie es apreciado de mejor manera en estéreo. De igual forma, el efecto de chorus a menudo suele ser utilizado en configuración estéreo, incluso si la señal original es mono. Para este fin, se suele modificar la fase del LFO que modula cada canal. Así, las variaciones de afinación de cada canal serán diferentes en casi todo momento. El resultado es una señal que se percibe con mayor “anchura” estéreo.

Audio 11.10. Chorus mono

Audio 11.11. Chorus estéreo

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