Procesamiento del bus de mezcla (Parte II)

Published On Jan-18-2018

Transcripción

Al seleccionar un compresor, especialmente en el bus de mezcla, es importante preguntarse cuál es el objetivo que se busca y qué tipo de compresor es el más apropiado para dicha tarea, no solo por su carácter sónico, sino también por los parámetros y flexibilidad con la que cuenta.

Asimismo, es recomendable cargar el compresor del bus de mezcla, en caso de que se utilice uno, al iniciar la premezcla o en una etapa temprana de ella. El carácter sónico del compresor y la reducción de ganancia aplicada modificará el timbre y los niveles de cada instrumento individual. Por lo tanto, si se carga el compresor al terminar la mezcla, probablemente sea necesario modificar los niveles de los instrumentos de nuevo. Por el contrario, si el compresor se encuentra en el bus de mezcla desde un inicio, todas nuestras decisiones de mezcla tomarán en cuenta el efecto del compresor en el bus estéreo.

En las etapas tempranas de la premezcla, el compresor no debería aplicar más de 1dB o 2dB de reducción de ganancia, ya que solo estarán sonando uno o dos instrumentos. Luego, conforme se incorporen los demás, el nivel en el bus de mezcla aumentará y, como consecuencia, también aumentará la reducción de ganancia.

Loudness War

Desde mediados del siglo XX, los artistas, productores e ingenieros utilizan el fenómeno psicoacústico por el cual un oyente percibe que algo que suena más fuerte, suena “mejor”. Esto dio paso a la desmedida búsqueda de un volumen cada vez mayor, denominada Loudness War o Guerra de Volumen.

Debido a que el nivel máximo de cada medio de grabación es fijo, la única manera de aumentar el volumen percibido consiste en comprimir y luego aplicar make up gain, de manera que el nivel promedio sea más alto. Como consecuencia, el volumen percibido también será mayor.

Debemos evitar caer en esta práctica y aplicar compresión excesiva, ya sea en los instrumentos individuales, en el bus de mezcla o durante el mastering. Se debe recordar que la compresión del bus de mezcla busca aportar carácter y cohesión, no aumentar el volumen. Además, es recomendable no buscar aumentar el nivel de una mezcla sin contar con el conocimiento apropiado para llevarlo a cabo. De ser este el caso, es preferible dejar esta tarea al ingeniero de mastering, la mayoría de los cuales prefieren, de hecho, que el ingeniero de mezcla les envíe una mezcla con un nivel relativamente bajo, con picos no mayores a -6dBFS.

Ahora bien, ¿qué sucede si debemos enviar la mezcla al artista para tener su opinión? Muy probablemente, el artista compare la mezcla con una canción de sus artistas de referencia. Incluso si se le explica claramente que la mezcla no está masterizada y que, por lo tanto, tendrá un volumen menor, el artista podría olvidarlo, confundirse o no comprenderlo. Debido al efecto psicoacústico que hemos mencionado, el artista podría pensar que la mezcla no suena tan bien como la de su referencia, aunque esto pudiera tratarse simplemente de una diferencia de volumen.

Por esta razón, muchos ingenieros de mezcla agregan plugins para aumentar el volumen de las mezclas que envían a los artistas, aunque dichos plugins no sean aplicados a la mezcla “real” que se enviará al ingeniero de mastering. Algunos ejemplos de estos plugins son: FG-X de Slate Digital, L3-16 de Waves y Ozone de Izotope.

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