La variedad de sonoridades en la mezcla

Published On Mar-09-2017

Transcripción

La etapa creativa de la mezcla inicia cuando todo el material está dispuesto de la manera adecuada. Las etapas técnica y de control facilitan al ingeniero de mezcla las condiciones para otorgar una sonoridad específica a cada canción. Para desarrollar su sello sonoro.

Esta etapa depende de la percepción del ingeniero y por eso presenta muchísima variedad. Exploremos un ejemplo. Un ingeniero se sienta en dos momentos distintos a mezclar la misma canción.

¿Le será posible obtener exactamente el mismo resultado sonoro a nivel creativo?

Escuchemos dos resultados distintos del proceso creativo.

Audio 12.1. Proceso creativo 1

Audio 12.2. Proceso creativo 1

Incluso si utiliza el mismo equipo, el resultado continúa siendo distinto. Podemos inferir entonces que existen cuatro factores principales que inciden en el trabajo creativo de la mezcla: (1) el ingeniero, (2) el espacio de trabajo, (3) el equipo utilizado (4) y la canción. Si la misma persona obtiene resultados distintos al mezclar la misma canción en la misma estación de trabajo y con el mismo equipo, las diferencias a nivel creativo entre dos mezclas de la misma canción elaboradas por personas diferentes es radicalmente distinta. Este factor tiene un gran peso en el potencial de éxito comercial de una canción. Por este motivo, es el mayor diferenciador entre dos ingenieros de mezcla. Escuchemos otro ejemplo. Antes de comparar dos mezclas de Smells Like Teen Spirit realizadas por personas distintas, escuchemos su demo de arreglo instrumental.

Audición recomendada 12.3. Demo de arreglo: ensayo

En el demo se evidencia el potencial de la canción. Por supuesto, su sonido es rudimentario y sirve de referencia para comparar el potencial creativo de la canción. Ahora escuchemos las mezclas.

Audición recomendada 12.4. Smells like teen spirit. Mezcla: Andy Wallace.

Audición recomendada 12.5. Smells like teen spirit. Mezcla: Butch Vig.

Ambas mezclas se realizaron a partir de los mismos stems y están correctamente implementadas, pero la diferencia que presentan es notoria. El impacto de la mezcla de Wallace es mucho mayor, y es la razón por la cual fue incluida en el lanzamiento comercial del disco Nevermind, en 1991. La mezcla de Vig presenta algunos problemas de balance de frecuencias, mientras que la de Wallace demuestra una definición y separación magistral entre los instrumentos. Sin emitir juicios de valor, la mayor diferencia entre estas dos versiones es que la mezcla de Wallace suena artificial, mientras que la de Vig ofrece una sonoridad más similar a una interpretación en vivo.

A través de todo lo anterior podemos inferir entonces que el propósito de la mezcla es contar con la combinación adecuada de condiciones para implementar una etapa creativa adecuada y obtener un resultado de alto impacto emocional.

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