Transcripción.
Conectemos el sincronizador (figura 6.33). Requerimos cuatro conexiones: dos de entrada para recibir el código y dos de salida para controlar las secciones de transporte de cada grabadora.
• Una señal de código de tiempo debe ingresar al sincronizador desde el ATR maestro
• La misma señal de código de tiempo se emite entre el ATR esclavo y el sincronizador
• Una señal de control se debe conectar entre el sincronizador y la sección de transporte del ATR esclavo, al puerto llamado SMPTE o external control.
• Finalmente, la señal de control entre el sincronizador y la sección de transporte del ATR maestro. El puerto external control no está disponible en todos los modelos de ATRs y no es absolutamente necesario para obtener sincronización. Sin esta conexión las grabadoras ingresan en modo code only, que sincroniza el movimiento solamente durante la reproducción. Durante el avance rápido o rebobinado el ATR esclavo se queda quieto y cuando se retoma la reproducción se mueve rápidamente para alcanzar el punto de sincronía. Cuando el puerto external control está disponible, es posible obtener la sincronización tipo chase lock, que permite que las grabadoras se muevan juntas no solo durante la reproducción sino durante el avance rápido y la rebobinación.
Figura 6.33: conexiones del sincronizador
Grabando overdubs
La cinta magnética es un medio frágil, sujeta al deterioro del sonido conforme se reproduce repetidas veces, lo cual se hace exhaustivamente durante la etapa de overdubs de la grabación. Para obtener una toma de overdubs se pueden requerir decenas de intentos. Por tal motivo, esta etapa de grabación se realiza grabando copias de las pistas originales en una segunda grabadora para utilizarlas como referencia y conservar la calidad de las grabaciones originales. Veamos dos técnicas utilizadas para lograrlo:
Técnica 1: sincronización de dos grabadoras multipista
1. Primero es necesario grabar las bases o pistas rítmicas en ATR 1.
2. Estas pistas se reproducen para ser grabadas las pistas uno y dos de ATR 2
3. Las referencias en las pistas 1 y 2 de ATR2 se utilizan como base para grabar overdubs en varias pistas de ATR 2
4. Una vez se concluye la grabación de overdubs, se sincronizan ATR 1 y ATR 2, se borran las pistas de referencia y se reproduce el material original de ATR 1 con los overdubs grabados en ATR 2 a través de la consola para iniciar la etapa de mezcla.
5. La mezcla se consolida al formato final a través de una grabadora de dos canales conectada a la salida principal de la consola
Figura 6.34: Overdubs con sincronización: técnica 1
Técnica 2: Uso de una grabadora de 3 pistas para overdubs
Este procedimiento es similar al anterior, pero utiliza una grabadora más pequeña para grabar un overdub a la vez. En estas grabadoras de tres pistas, la pista uno se destina a la submezcla de las bases, la segunda al código de tiempo, y la tercera a la grabación de overdubs.
1. Primero se graban las bases en ATR1
2. Paso seguido se reproducen estas bases y se graban en la pista uno de ATR 2. Ahora es posible reproducir la referencia de las bases en ATR 2 sin reproducir ATR 1 para evitar el deterioro de las pistas originales.
3. En la pista 3 de ATR 2 se graban los overdubs de un instrumento a la vez, grabando repetidas veces hasta obtener una toma satisfactoria.
4. Cuando se obtiene dicha toma, se sincronizan ambas grabadoras y se graba la pista 3 de ATR 2 en una pista libre de ATR
5. Para continuar grabando overdubs del siguiente instrumento, se desactiva la sincronización y se borra la pista 3 de ATR 2.
6. El proceso se repite, grabando overdubs en la pista 3 de ATR 2 y regrabando su contenido en pistas libres de ATR 1 con la sincronización activada. De esta manera, se acumulan todas las pistas de overdubs en ATR 1.
Figura 6.35: Overdubs con sincronización: técnica 2
