Transcripción
La edición consiste en proporcionar el mejor material posible al ingeniero de mezcla. Esto depende de dos factores principales: la eficiencia interpretativa de los músicos durante la grabación y el nivel de detalle que el productor defina necesario para el proceso de edición.
Figura 6.1. Proceso de edición
Dicho proceso inicia con la selección de las mejores tomas, lo cual implica emparejar grabaciones realizadas en momentos distintos.
Figura 6.2. Emparejamiento en el proceso de edición
Emparejamiento
Seleccionar tomas requiere de sumo cuidado por parte del editor, ya que, por lo general, existe una alta posibilidad de que cada toma tenga características distintas. Lo anterior resulta en una sonoridad contrastante, al colocarlas consecutivamente.
Escuchemos dos tomas de canto
Audio 6.1. Cant o: toma 1
Audio 6.1. Cant o: toma 1
Audio 6.2. Canto: toma 2
Audio 6.2. Canto: toma 2
Ahora, tomemos el final de la toma 2 y combinémoslo con el inicio de la toma 1, prestando atención a la diferencia sonora que se evidencia durante la transición.
Audio 6.3. Canto: toma compilada
Audio 6.3. Canto: toma compilada
Este inconveniente es aún más notorio cuando la edición se realiza en medio de una palabra. Escuchemos un ejemplo.
Audio 6.4. Compilación en medio de una palabra
Audio 6.4. Compilación en medio de una palabra
Dado este tipo de dificultades, el editor debe contar con criterios auditivos, herramientas y métodos, para emparejar las tomas seleccionadas.
Al colocar dos tomas consecutivamente en el secuenciador, es necesario emparejar tres aspectos: la transición, el ritmo y el tono. Dichos procesos forman parte de la edición correctiva.
Figura 6.3. Emparejamiento en el proceso de edición
Transiciones
Al juntar dos tomas seleccionadas, es necesario asegurarse de su coherencia, en términos de la continuidad de la forma de onda. Para lograrlo, se utilizan las funciones de zero crossing, fade y crossfade . Escuchemos una transición entre dos tomas sin estas funciones.
Audio 6.5. Transición incorrecta
Audio 6.5. Transición incorrecta
Como pudimos apreciar, el audio presenta transiciones abruptas al inicio y final, así como un ruido provocado, al trabajar sin la función zero crossing . Escuchemos ahora una versión con la edición correctamente ejecutada.
Audio 6.6. Transición correcta
Audio 6.6. Transición correcta
Toda tarea de edición debe involucrar el uso de estas herramientas, para crear transiciones fluidas y transparentes.
Emparejamiento rítmico
El emparejamiento rítmico, como su nombre lo sugiere, consiste en ubicar las tomas seleccionadas en posiciones coherentes en términos rítmicos. Escuchemos un ejemplo en contexto, de dos tomas seleccionadas.
Audio 6.7. Tomas seleccionadas
Audio 6.7. Tomas seleccionadas
Claramente, la segunda toma no inicia en el momento adecuado. Al escuchar el contexto rítmico proporcionado por el bajo y la batería, es claro que la segunda toma se debe desplazar para que inicie antes. Escuchemos el resultado después del emparejamiento rítmico.
Audio 6.8. Tomas emparejadas
Audio 6.8. Tomas emparejadas
Emparejamiento tonal
Tal y como escuchamos en las tomas de canto al inicio de este video, el tono es uno de los aspectos más complejos en términos de emparejamiento. Esto se debe a que dos grabaciones realizadas en momentos distintos pueden llegar a ser sumamente diferentes.
Audio 6. 9. Canto: toma compilada
Audio 6. 9. Canto: toma compilada
Bajo tales circunstancias, el editor debe utilizar sus criterios auditivos y definir el tipo de técnica de emparejamiento que va a aplicar. Un factor importante es identificar el contexto del audio al realizar su emparejamiento. El editor debe ser particularmente cuidadoso al emparejar audios en secciones del arreglo instrumental que tienen pocos timbres sonando simultáneamente. Es decir, cuanto más solo esté el instrumento en el arreglo instrumental, la técnica de emparejamiento tonal debe ser más cuidadosa.
