Conclusión

Published On Dec-30-2019

Transcripción

Para muchos músicos, especialmente los de formación “clásica”, la improvisación está rodeada por un extraño halo de misterio, el cual crea algunos prejuicios con respecto a la forma en que ésta se crea. Una de las ideas generadas por estos prejuicios, es que la improvisación es una especie de revelación musical, en los que una entidad superior va dictado notas en la mente y manos del ejecutante, sin ninguna labor por parte de este más que ser el receptáculo de dicha revelación.

Sin embargo, estas ideas están muy alejadas de la realidad. La improvisación es la forma más natural de crear música, utilizada desde hace siglos por músicos de diferentes culturas. Grandes compositores de música académica europea fueron grandes improvisadores. Ejemplo de esto son Bach al órgano, Mozart, Beethoven, Schubert y Listz al piano, y Paganini al violín. Muchas obras maestras son el resultado de una mera transcripción de una improvisación, como es el caso de la Fuga Cromática de Johann Sebastian Bach.

La tradición europea sepultó la improvisación en pos de otras inquietudes y prioridades musicales, sin embargo, esta resurgió a comienzos del siglo XX de la mano de la música Jazz. Contrario a lo que puede pensarse, en el Jazz la forma correcta de improvisar contempla la sujeción a normas o formas prestablecidas. Así, el músico, al tener un ancla o un marco sonoro, podrá dar rienda suelta a su creatividad, y no preocuparse por aspectos relacionados con la forma. Algunas de las formas de Jazz más comunes son la estructura AABA, y el Twelve Bar Blues. La primera consta de treinta y dos compases, agrupados en grupos de ocho. El segundo grupo es una repetición del primero, por lo que se les identifica a ambos con la letra A. El tercer grupo es una variación armónica de la estructura, por lo que recibe una letra diferente, una B. Finalmente, la estructura culmina con el grupo del comienzo, dando así una sensación de cierre a la pieza. La forma Twelve Bar Blues es una estructura de doce compases, en las que se usan los I, IV y V grados de la tonalidad.

Para improvisar correctamente, el músico debe tener en cuenta diversos elementos. Al lograr experiencia, estos elementos serán analizados casi de manera automática. Estos elementos son: la longitud de la melodía, la forma de la obra, la longitud de cada una de las secciones de la obra, la tonalidad de la pieza y sus posibles modulaciones, la progresión armónica, las escalas relacionadas con cada acorde de la progresión, y el carácter o modalidad emocional de la pieza.

Los estándares del Jazz son composiciones que se han usado reiteradas veces para improvisar sobre ellas. No existe un número fijo, sino que van aumentado con el tiempo, dependiendo de la publicación. El uso correcto de estos estándares es una de las herramientas más prácticas para improvisar.

Finalmente, la melodía, o head, es el tema principal sobre el cual los músicos deben improvisar. Lo ideal es que las improvisaciones guarden conexión con esta melodía, así otorgan a la obra una identidad propia, así como coherencia y fluidez.

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