Moldeando el timbre sin ecualizadores (Parte I)

Published On Jan-17-2018

Transcripción

Hemos analizado cómo los ecualizadores nos permiten modificar el timbre y el balance espectral de sonidos individuales y mezclas completas. Ahora bien, en ciertas ocasiones, resulta beneficioso utilizar otros métodos para la modificación del contenido espectral de un sonido, en lugar de ecualizadores. A continuación, discutiremos algunas técnicas comúnmente empleadas en estos casos.

Procesamiento paralelo

El concepto general del procesamiento paralelo consiste en crear una o más copias de la señal original que se desea procesar. Luego, se aplica un procesamiento diferente a cada copia. A diferencia del enfoque en el que se aplica procesamiento directamente a la señal original, el procesamiento paralelo suele ser claramente marcado. Se busca que cada copia tenga características sonoras diferentes, realzando o brindando aspectos específicos al sonido. Finalmente, se combinan las copias, cada una con el nivel deseado. Es posible incluir u omitir la señal original en la combinación de señales.

Consideremos el siguiente ejemplo. Se aplicará procesamiento paralelo a una grabación de un bajo eléctrico. Se busca un sonido con más peso, agresividad y definición. Escuchemos el bajo original.

Audio 6.5. Bajo eléctrico original

Se crearán dos copias adicionales del bajo eléctrico, cada una de las cuales tendrá un objetivo y procesamiento diferentes. En la primera de las capas se aplicará un filtro high-pass y una distorsión agresiva y brillante que enfatice el ataque y agresividad del bajo. En la segunda capa, se aplicará un filtro high-pass y uno low-pass, de manera que el sonido se enfoque en una banda específica alrededor de los 100Hz a 400Hz. Luego, se le aplicará una distorsión con un carácter más oscuro que le brinde peso y cuerpo al bajo. Ambas capas serán comprimidas de manera que haya pocas dinámicas.

Audio 6.6. Capa adicional 1

Audio 6.7. Capa adicional 2

Finalmente, se combinan las dos capas adicionales con el sonido original. Este último suele tener el mayor nivel, mientras que el de las capas adicionales es menor, dependiendo del gusto y criterio del ingeniero de mezcla. Es recomendable configurar los niveles de las capas mientras se escucha el instrumento en conjunto con los demás.

Audio 6.8. Combinación de las tres capas

Audio 6.9. Combinación de las tres capas + batería y guitarras

Al escuchar el bajo con el resto de instrumentos, podemos notar que el sonido es natural y no es evidente que está distorsionado. No obstante, las capas brindan cuerpo, peso y definición al bajo eléctrico. El procesamiento paralelo permite modificar el timbre de los sonidos de manera versátil y natural. Se recomienda experimentar hasta encontrar los instrumentos y situaciones específicas en las que esta técnica nos brinde mejores resultados . Es común aplicarla en redoblantes, bombos, voces, entre otros.

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