Transcripción
El objetivo de la compresión de la batería es lograr que suene más grande y con punch, en la mayoría de los casos. Por lo tanto, debemos monitorear constantemente cuánta compresión se ha aplicado. Si la compresión es excesiva, especialmente si atenúa el ataque natural de la batería, el sonido resultante será contrario al objetivo. La batería sonará pequeña, opaca y sin energía.
A continuación, se brindan ejemplos de canciones con baterías que se recomienda analizar con profundidad, por medio de la escucha crítica. Al hacerlo, se debe tratar de identificar cómo se logró ese sonido específico.
Audición recomendada: Images Of Us – George Duke
Audición recomendada: Rock With You – Michael Jackson
Audición recomendada: Hechicera – Maná
Audición recomendada: You Give Love A Bad Name – Bon Jovi
Audición recomendada: Brasil (Aquarela Do Brasil) – Eliane Elias
Audición recomendada: Sunday Morning – Maroon 5
Un método recomendado para configurar apropiadamente el tiempo de attack en los compresores de la batería es el siguiente. Para el ejemplo, se aplicará compresión al bombo. El primer paso consiste en configurar la ratio al máximo, y el threshold y el attack al mínimo. De esta manera, se alcanzará la compresión más agresiva que el compresor puede aplicar. En este punto, el bombo sonará completamente comprimido y sin vida.
Audio 9.1. Bombo original
Audio 9.1. Bombo original
Audio 9.2. Bombo comprimido al máximo
Audio 9.2. Bombo comprimido al máximo
Se recomienda que el make-up gain sea manual, con el fin de configurarlo de manera que la señal comprimida y la original se escuchen al mismo volumen.
Ahora, se aumenta gradualmente el tiempo de attack del compresor, hasta escuchar que el ataque natural del bombo empieza a pasar a través del compresor, de manera que se preserva. Muchas personas se refieren a esto diciendo que el bombo adquiere más click. El punto exacto en el que se configura el attack y, por lo tanto, la cantidad de click que adquiere el bombo depende del gusto y criterio del operador.
Audio 9.3. Bombo con click
Audio 9.3. Bombo con click
De esta manera, nos aseguramos de que el compresor no atenúa el ataque natural del bombo. Ahora, configuramos el threshold, ratio y release de una manera más conservadora. Como punto de partida, se recomienda configurar el threshold de forma que la reducción de ganancia no exceda los 6dB, aproximadamente, con una ratio de 4:1. A partir de aquí, podemos hacer ajustes hasta alcanzar nuestro objetivo.
Audio 9.4. Bombo con compresión final
Audio 9.4. Bombo con compresión final
Figura 9.1. Configuración del compresor del bombo
Es importante escuchar el bombo en conjunto con los overheads y verificar que el efecto del compresor es audible y agradable. Para los ejemplos, se ha aplicado un high-pass sutil a los overheads, de acuerdo con las recomendaciones que hemos estudiado.
Audio 9.5. Bombo original + overheads
Audio 9.5. Bombo original + overheads
Audio 9.6. Bombo comprimido + overheads
Audio 9.6. Bombo comprimido + overheads
El procesamiento se ha aplicado al micrófono dentro del bombo. Es posible aplicar un procesamiento similar al micrófono de afuera. No obstante, en ese caso, podría ser menos relevante enfatizar el ataque natural del bombo, ya que el micrófono de afuera capta principalmente el cuerpo y peso del bombo, no el ataque. Si se desea, es posible combinar ambos micrófonos y luego aplicar compresión al grupo.
El release debe configurarse en un punto en el que atenúe cada golpe del bombo por completo y a la vez permita que la reducción de ganancia deje de aplicarse por completo antes del siguiente golpe. De lo contrario, el compresor atenuará el ataque del siguiente golpe del bombo, sin importar las configuraciones de attack que hayamos hecho. En breve, discutiremos más a fondo esto.
