Algoritmos de audio elástico (tiempo)

Published On Mar-27-2017

Transcripción

Al igual que el timestretch, el audio elástico también cuenta con algoritmos optimizados para diferentes tipos de audio. Sin embargo, no los estudiaremos en detalle porque sus principios operativos son exactamente los mismos que los utilizados en las herramientas de timestretch. Basta con mencionar que existen tres tipos principales, los cuales reciben diferentes nombres según el fabricante.

● El primero está optimizado para material rítmico y su detección hace mayor énfasis en los picos o transientes.

● El segundo tipo, es más efectivo en la detección de material con envolventes de sostenimiento prolongado, como pads o instrumentos de cuerda con notas largas.

● Finalmente, el tercer tipo se enfoca en instrumentos monofónicos o "solistas", por lo cual en algunos casos la palabra "solo" forma parte de su nombre.

Análisis

Hemos visto que la modificación de un archivo mediante audio elástico es más intuitiva porque evita el uso de menús. Sin embargo, antes de aplicar este tipo de modificaciones, el software debe analizar el audio a fin de prepararlo para ser manipulado. Una vez finalizado el análisis, se aplica el audio elástico según el algoritmo actualmente seleccionado. Además, si se selecciona otro algoritmo, no es necesario analizar el archivo nuevamente.

Dependiendo del DAW, tal algoritmo se selecciona en un menú de preferencias del software, o directamente en la interfaz del secuenciador. En Cubase, esta opción se encuentra en la barra de herramientas del editor de audio, llamado Sample Editor.

Figura 12.2. Sample editor: algoritmos

Puntos de edición

Una diferencia fundamental entre audio elástico y timestretch, es que este último modifica todo el archivo uniformemente. Es decir, la compresión o expansión del audio se aplica en la misma medida a lo largo de toda su longitud. Por otro lado, el audio elástico funciona de modo similar, pero proporciona mayor flexibilidad ya que genera marcadores y los fija a los puntos de edición para identificar secciones importantes en el sonido.

Figura 12.3. Audio elástico vs timestretch

Dichos marcadores son fundamentales para aprovechar al máximo el potencial de edición del audio elástico. El editor debe verificar que el software los fije apropiadamente, y reasignar la posición de los que no, así como agregar o borrar marcadores de acuerdo a sus objetivos de corrección rítmica. Escuchemos un ejemplo. Primero, la guitarra original, con la batería de fondo como referencia de contexto rítmico.

Audio 12.1. Guitarra original (errores rítmicos)

Ahora, escuchemos el resultado de la edición rítmica de esta guitarra cuando los marcadores se ubican en posiciones incorrectas del archivo de audio.

Audio 12.2. Guitarra original (marcadores incorrectos)

Este tipo de sonoridad se genera porque el editor aplica edición elástica según los tiempos de la batería, pero los marcadores han sido fijados a posiciones incorrectas en el archivo de audio. Lo anterior genera conflictos en lugar de corregir los problemas rítmicos de la interpretación original.

Ahora escuchemos la diferencia generada al ubicar los marcadores en las posiciones correctas del archivo de audio.

Audio 12.3. Guitarra editada

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