Procesamiento del bus de mezcla (Parte I)

Published On Jan-18-2018

Transcripción

Existen opiniones diversas con respecto a aplicar procesamiento al bus de mezcla. Algunos ingenieros lo consideran como parte de su propio proceso de mezcla, mientras que otros prefieren dejar este tipo de procesamiento completamente al criterio del ingeniero de mastering.

Asimismo, algunos ingenieros aplican únicamente una compresión ligera en el bus de mezcla estéreo de manera que aporte cierta cohesión a los instrumentos, mientras que otros aplican compresión más agresiva, ecualización e incluso limiting, convirtiéndose realmente, en un proceso de mastering al mismo tiempo que de mezcla.

Cabe mencionar que este último enfoque es utilizado por profesionales con experiencia, capaces de analizar críticamente su propio trabajo y realizar las modificaciones necesarias tanto de mezcla, como de mastering.

Es recomendable que quienes aún deben obtener esta experiencia, dejen el proceso de mastering a un profesional especializado. Además de contar con las herramientas y el conocimiento necesario, un ingeniero de mastering aportará el beneficio de un “segundo par de orejas” para analizar nuestra mezcla y aplicar el procesamiento que considere necesario.

Una de las principales ventajas de utilizar un compresor en el bus de mezcla de manera apropiada, es que aporta una sensación de cohesión a todos los instrumentos en la mezcla, ya que la reducción de ganancia se aplica a todos por igual. En términos generales, esta compresión debe ser sutil y preservar el ataque natural de los instrumentos. De lo contrario, estaríamos “anulando” la compresión aplicada a los instrumentos individuales que se enfocó en acentuar su agresividad.

Para este fin, se recomienda que la reducción de ganancia oscile entre 2dB y 4dB. El tiempo de attack del compresor no debería ser menor a 10 milisegundos y podría ser de hasta 40 o más. La ratio puede ubicarse en 4:1 como punto de partida. Asimismo, si se cuenta con una función de release automático, es recomendable activarla. En muchas ocasiones, esta función será la mejor opción, ya que se variará el tiempo de release, de manera que la compresión deje de ser aplicada más naturalmente y a tiempo como para no atenuar el pico de los siguientes sonidos. Por su parte, el threshold se configura de tal manera que la reducción de ganancia se mantenga entre 2dB y 4dB, con las configuraciones mencionadas. Este parámetro suele configurarse por último.

Audio 14.9. Premezcla completa

Audio 14.10. Premezcla con compression en el bus de mezcla

Figura 14.7. Configuración del compresor en el bus de mezcla

En caso de que el compresor que utilicemos cuente con la posibilidad de agregar filtros al side-chain, se recomienda aplicar un filtro high-pass con pendiente leve, no mayor a 12dB por octava, alrededor de 80Hz, 100Hz o incluso 150Hz. De esta manera, el compresor responderá más uniformemente a todos los instrumentos, no solo al bombo y redoblante.

Si el filtro high-pass del side-chain es de una pendiente mayor, es posible aplicar un filtro low-shelving en lugar de high-pass. La atenuación aplicada en este caso suele oscilar entre 2dB y 6dB.

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