Transcripción
La guitarra acústica es uno de los instrumentos principales en la música popular alrededor del mundo. Por lo general su sonido se capta utilizando dos micrófonos debido a que el instrumento tiene dos principales puntos de emisión de sonido: la zona cercana al puente y el punto donde el mástil se une al cuerpo (figura 12.1.).
Figura 12.1. Puntos principales de emisión de sonido de la guitarra.
La técnica spaced pair es la más utilizada para la guitarra acústica. Se posiciona un micrófono en cada uno de estos puntos. El primero a 20 cm de la unión entre el mástil y el cuerpo. El segundo a 25 cm, apuntando a la zona entre el agujero de resonancia y el puente, buscando una posición que reduzca los bajos excesivos provenientes del agujero (figura 12.2.). Escuchemos el sonido de cada micrófono, captado al grabar la misma toma. Cuando las señales se combinan existe el riesgo de experimentar conflictos de fase. Sin embargo, al panear cada pista a los extremos derecho e izquierdo, la guitarra gana amplitud en la imagen estéreo.
Figura 12.2. Guitarra acústica: par espaciado
Audio 12.1. Guitarra acústica: par espaciado: micrófono apuntando al mástil
Audio 12.1. Guitarra acústica: par espaciado: micrófono apuntando al mástil
Audio 12.2. Guitarra acústica: par espaciado: micrófono apuntando al puente
Audio 12.2. Guitarra acústica: par espaciado: micrófono apuntando al puente
Audio 12.3. Guitarra acústica: par espaciado: micrófonos combinados
Audio 12.3. Guitarra acústica: par espaciado: micrófonos combinados
Audio 12.4. Guitarra acústica: par espaciado: micrófonos combinados y paneo agregado
Audio 12.4. Guitarra acústica: par espaciado: micrófonos combinados y paneo agregado
Si se desea una imagen central más concisa se puede utilizar un par X/Y o un micrófono estéreo, con un diafragma apuntando al puente y el otro apuntando al traste número 15, probando diferentes distancias a partir de los 20 cm aproximadamente y evitando posicionar el par estéreo de frente al agujero de resonancia (figura 12.3.). Por lo general el micrófono más utilizado es el de condensador de diafragma pequeño. El sonido de cada diafragma por separado ofrece el detalle de cada lado de la guitarra. Al combinarlos y agregar paneo, se construye una imagen estéreo bastante precisa y con una gran compatibilidad mono.
Figura 12.3. Guitarra acústica: par X/Y.
Audio 12.5. Guitarra acústica: par X/Y: micrófono apuntando al mástil
Audio 12.5. Guitarra acústica: par X/Y: micrófono apuntando al mástil
Audio 12.6. Guitarra acústica: par X/Y: micrófono apuntando al puente
Audio 12.6. Guitarra acústica: par X/Y: micrófono apuntando al puente
Audio 12.7. Guitarra acústica: par X/Y: micrófonos combinados y paneados
Audio 12.7. Guitarra acústica: par X/Y: micrófonos combinados y paneados
Las técnicas near coincident también ofrecen buenos resultados. Escuchemos un par ORTF ubicado ligeramente por debajo de la guitarra y apuntando ligeramente hacia arriba. La distancia se puede probar a partir de una referencia de 30 cm (figura 12.4.).
Figura 12.4. Guitarra acústica: ORTF
Audio 12.8. Guitarra acústica: ORTF sin paneo
Audio 12.8. Guitarra acústica: ORTF sin paneo
Audio 12.9. Guitarra acústica: ORTF con paneo
Audio 12.9. Guitarra acústica: ORTF con paneo
Otra técnica interesante para la guitarra acústica consiste en ubicar un micrófono dinámico apuntando al cuerpo de la guitarra y uno de condensador por encima del hombro izquierdo, cerca del borde de la guitarra apuntando hacia el mástil (figura 12.5.).
Figura 12.5. Guitarra acústica: over the shoulder + close miking
Audio 12.10. Guitarra acústica: over the shoulder + close miking
Audio 12.10. Guitarra acústica: over the shoulder + close miking
