Transcripción
La voz es el instrumento principal en la enorme mayorÃa de canciones de música popular contemporánea. Asimismo, es el instrumento al que el oÃdo humano es más sensible. Somos capaces de distinguir cambios tenues en la voz, más que en otros instrumentos. Por esta razón, el procesamiento aplicado debe ser llevado a cabo con criterio y de manera sutil, a menos que se desee lo contrario explÃcitamente.
Dependiendo del género musical de la canción, se deberá aplicar compresión diferente. Por ejemplo, en la música Pop, la voz suele estar comprimida considerablemente. Se busca que esta esté en todo momento por encima de los demás instrumentos, que cada palabra sea distinguible y que se mantenga a un volumen constante. Por el contrario, en géneros más orgánicos, se prefiere aplicar únicamente compresión leve o no comprimir del todo. El control de nivel recae entonces en el fader riding.
Si nuestro objetivo al comprimir la voz es controlar los picos de volumen en la grabación, podemos configurar el threshold uno o dos decibeles por debajo del punto a partir del cual se dan los picos. Luego, se configura una ratio moderada. Es posible utilizar 4:1 como punto de partida. Al mismo tiempo, se sugiere utilizar tiempos de attack rápidos, de manera que el compresor atenúe los picos efectivamente. El tiempo de attack deberÃa ser menor a 10 milisegundos.
Audio 9.34. Voz original
Audio 9.34. Voz original
Audio 9.35. Voz con compresión para control de picos
Audio 9.35. Voz con compresión para control de picos
Figura 9.12. Configuración del compresor de la voz para el control de picos
Si se desea aplicar compresión sutil a todo el rango dinámico de la voz y no solo a los picos, se recomienda colocar el threshold a un nivel bajo, de modo que la señal lo sobrepase aproximadamente un 70% o más del tiempo. Luego, se configura una ratio baja, como 1.5:1 o 2:1. La reducción de ganancia no deberÃa exceder los 6dB en los puntos de mayor intensidad de la voz.
Audio 9.36. Voz con compresión global y sutil
Audio 9.36. Voz con compresión global y sutil
Figura 9.13. Configuración del compresor de la voz para una compresión global y sutil
Aun después de comprimir, deberÃa ser necesario automatizar el nivel del fader para que la voz tenga el volumen apropiado en cada momento de la canción. De hecho, esto es recomendable. Si se busca que la voz se mantenga al nivel apropiado utilizando únicamente compresión, se podrÃa caer fácilmente en el procesamiento excesivo.
Compresión multibanda
Dependiendo del timbre del cantante y del micrófono utilizado, se podrÃa generar sibilancia en la grabación. Si esto ocurre, es útil aplicar compresión multibanda o de-essing para atenuar el rango de frecuencias donde se da la sibilancia. Esto sucede, por lo general, entre 2kHz y 7kHz.
Voces de apoyo
Las voces apoyo son únicamente un detalle para aportar cierto cuerpo y acompañamiento a la voz principal. Por lo general, no se busca que estas roben el foco de atención, el cual debe permanecer en la voz principal. Por lo tanto, es común aplicar compresión para eliminar los cambios bruscos de nivel en las voces de apoyo. Se busca que el nivel sea parejo.
Para este fin, se suele utilizar un tiempo de attack rápido, ratio moderado de alrededor de 4:1 y un threshold en un nivel tal, que la reducción de ganancia aplicada ronde entre 3dB y 9dB en todo momento.
Audio 9.37. Voces de apoyo originales
Audio 9.37. Voces de apoyo originales
Audio 9.38. Voces de apoyo comprimidas
Audio 9.38. Voces de apoyo comprimidas
Audio 9.39. Voces de apoyo + voz principal + resto de los instrumentos
Audio 9.39. Voces de apoyo + voz principal + resto de los instrumentos
Figura 9.14. Configuración del compresor de las voces de apoyo
Nótese que, en el ejemplo, se aplicó un solo compresor estéreo en el grupo de las voces de apoyo. De esta manera, se ahorran recursos de procesamiento de la computadora. Adicionalmente, la compresión común a todas las voces de apoyo ayuda a darles un sentido de unidad y cohesión entre sÃ.
