Conclusión

Published On Dec-14-2016

Transcripción.

Cuando un compositor firma un contrato de exclusividad con un Publisher, le transfiere los derechos de todas las obras que escriba durante el periodo de vigencia del contrato. Debido a que esta venta es incondicional, el compositor debe asegurarse de que el Publisher tenga la disposición, los medios y el entusiasmo de explotar los derechos, y generar así la mayor cantidad de ingresos.

Pese a esto, existen ocasiones en las que un Publisher devuelve los derechos al compositor. La más frecuente es que el Publisher piensa que, a pesar de toda la promoción que reciba, una canción no tendrá éxito. Sin embargo, estos casos son sumamente extraños.

Al vender los derechos de sus obras, el compositor cede al mismo tiempo una gran cantidad de licencias y derechos, como el derecho de interpretar su obra en radio, televisión, Internet; y el derecho de usar las canciones como parte de una producción audiovisual.

Es importante que tanto el compositor como el Publisher manejen los montos exactos en cuanto a porcentaje de ingresos, que corresponde al compositor. Por ejemplo, al compositor le corresponde el 50 % de los ingresos obtenidos por licencias de sincronización para películas, y también el 50 % de los ingresos percibidos en el extranjero.

Cuando se firma el contrato, el compositor debe estipular la entrega de una cantidad específica de canciones. Existen muchas formas de controlar o hacer seguimiento a eso, por ejemplo, un número determinado de canciones a entregar por mes.

De igual forma, el compositor recibe pagos semanales o mensuales por la producción de sus canciones. Estos pagos en realidad son adelantos de las regalías generadas por sus obras. Por tanto, cuando el Publisher recibe regalías por las canciones, debe deducir de ellas la cantidad que ya ha invertido en el compositor, y el excedente pagarlo al mismo. La forma de pago de los adelantos puede tener variaciones dependiendo del éxito que tenga la canción, y a otras premisas.

Se pueden generar diferentes situaciones de conflicto cuando un compositor realiza una colaboración con un compositor que no esté bajo contrato con el mismo Publisher, o con ninguno en absoluto. Entre las medidas más comunes para esta situación, está el compromiso del compositor de persuadir al colaborador de compartir los derechos de la obra con el Publisher.

Por regla general, se considera que las canciones para cine y televisión que se componen después de firmado un contrato, no están bajo las mismas leyes.

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