Las escalas de improvisación

Published On Mar-10-2017

Transcripción

Anteriormente se han mencionado las llamadas escalas de improvisación como parte de los elementos técnicos que un ejecutante debe manejar. Dichas escalas de improvisación son los modos griegos. Su estudio es importante para saber qué escala corresponde a cada grado o acorde del campo armónico sobre el cual se debe improvisar, y a su vez, saber qué nota tocar y cual no. Al principio cuesta memorizar el orden lógico de las notas en cada uno de los modos griegos, más con el tiempo el conocimiento se irá afianzando.

A modo de repaso, debemos recordar que los modos griegos se basan en las siete notas de la escala natural, es decir: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Dicha secuencia equivale a la escala de Do mayor, donde cada nota ocupa un grado o función con respecto a la tónica. Tenemos entonces que la tónica es el Do, la segunda es el Re, la tercera el Mi, la cuarta el Fa, la quinta el Sol, la sexta el La, y la séptima el Si. Esta secuencia tiene una fórmula específica de tonos y semitonos, la cual es: tono, tono, semitono, tono, tono, tono y semitono. Ahora bien, ¿y si hiciéramos una escala usando exactamente las mismas notas, pero usando como tónica una nota distinta al Do? Se puede tomar, por ejemplo, el Mi; y elaborar la escala usando el Mi como tónica, pero usando solo las notas naturales: Mi, Fa, Sol, La, Si, Do y Re. La fórmula de tonos y semitonos es completamente diferente: semitono, tono, tono, tono, semitono, tono y tono. Al aplicar esta última fórmula a diferentes notas, obtenemos una escala con una sonoridad totalmente nueva. Esta es la esencia de los modos griegos.

Los modos griegos son: jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio. Cada uno está relacionado con un grado específico en un campo armónico mayor. Basándonos en un campo armónico mayor, podemos analizarlo de la siguiente manera:

• El Imaj7 corresponde al modo jónico, produciendo la conocida escala mayor.

• El II-7 corresponde al modo dórico, produciendo una escala en modo menor.

• El III-7 corresponde al modo frigio, produciendo una escala en modo menor.

• El IVmaj7 corresponde al modo lidio, produciendo una escala en modo mayor.

• El V7 corresponde al modo mixolidio, produciendo una escala en modo mayor.

• El VI-7 corresponde al modo eólico, produciendo la conocida escala menor natural.

• El VII-7(b5) corresponde al modo locrio, produciendo una escala en modo menor.

Los modos jónico y eólico resultan completamente conocidos, ya que corresponden a la escala mayor y menor, respectivamente. Sin embargo, el resto de los modos necesitan estudiarse y practicarse para su dominio. Por la relación que acabamos de analizar, observamos que cada modo se construye a partir de un grado del campo armónico mayor. Es decir, cada modo se construye partiendo la escala desde cada grado del campo armónico hasta llegar a la su octava, siguiendo las alteraciones del campo armónico sobre el cual se esté trabajando.

Por ejemplo, tenemos el campo armónico de Re mayor, y deseamos elaborar una escala a partir de su III grado, es decir, Fa#. Las notas que conforman la escala deben ser las mismas que las de Re mayor. Por tanto, tenemos la siguiente escala: Fa#, Sol, La, Si, Do#, Re y Mi, la cual es la escala frigia de Fa#. De esta forma se puede sacar la escala modal de cualquier tono.

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