Compresores (Parte II)

Published On Mar-07-2017

Transcripción

Adicionalmente, los compresores permiten aumentar el nivel general del sistema de PA. Debido a que el nivel se mantiene más constante, es posible aumentar la ganancia en los power amps, sin el riesgo de que los picos en la señal sobrecarguen a estos o a los parlantes. Para este fin, se suele combinar compresores y limitadores. Es común encontrar estos procesadores, además de ecualizadores gráficos, en el flujo de la señal antes de llegar a los power amps.

Debemos aplicar la compresión con criterio y en cantidades apropiadas, ya que se corre el riesgo de eliminar las dinámicas naturales de una interpretación musical. Esto, además de cambiar el timbre del sonido, le quita “vida” e “interés” a la música. Escuchemos un ejemplo de una batería y una voz con compresión excesiva.

Audio 10.13. Overheads con compresión excesiva

Audio 10.14. Overheads con compresión apropiada

Si se desea comprimir la mezcla principal, antes de enviarse al power amp, se utiliza un compresor estéreo. Si se busca comprimir canales individuales con outboard gear, podemos utilizar compresores individuales o multicanal, conectados a la consola por medio de los puntos de inserción de cada canal.

Figura 10.12. Compresor estéreo

Figura 10.13. Compresor individual

A continuación, mencionamos algunas configuraciones comunes que podemos utilizar como punto de partida para comprimir instrumentos individuales en vivo, buscando un sonido natural y parejo:

• Bombo y redoblante: ratio de 4:1; attack de 25 milisegundos o más, y release alrededor de 20 milisegundos. Si se desea controlar el ataque inicial de la batería, podemos reducir el tiempo de attack del compresor a 1ms.

• Bajo eléctrico: ratio de 4:1, attack rápido (1 milisegundo) y release relativamente lento (más de 100 milisegundos). Si deseamos preservar el ataque natural del bajo, para un sonido más “punchy”, podemos emplear tiempos de attack de 40 milisegundos, aproximadamente, en el compresor.

• Guitarra eléctrica: ratio de 4:1, attack de 30 milisegundos y release de 60 milisegundos.

• Guitarra acústica: ratio de 3:1, attack de 30 milisegundos, release de 30 milisegundos y soft knee.

• Voces: ratio de 3:1, attack de 30 milisegundos, aproximadamente; release de alrededor de 50 milisegundos y soft knee.

• Orador con alto rango dinámico: ratio de 4:1, attack de 30 milisegundos, release de 60 milisegundos y soft knee.

El valor de threshold debe ser ajustado según la cantidad de compresión que deseamos aplicar.

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