Transcripción
La familia de instrumentos de cuerda es quizá la más variada. Además de las cuerdas de arco que se encuentran en la música orquestal y popular, existe una gran diversidad de instrumentos étnicos con diferentes niveles de complejidad. Dicha diversidad incluye desde los que tienen una sola cuerda hasta los que implementan sistemas complejos para producir una abundante variedad de tonos (figura 10.1.). Sin importar su diseño la construcción de los instrumentos de cuerda realza y recorta rangos de frecuencia especÃficos.
Figura 10.1. Instrumentos de cuerda.
Los instrumentos más utilizados para la producción musical occidental son el violÃn, la viola, el violoncelo y el contrabajo en sus diferentes variedades: sección de cuerdas, música de cámara, orquestal o interpretaciones solistas en otros ensambles de música popular. Estos instrumentos emiten el sonido de un modo omnidireccional pero su tapa emite la mayorÃa de la definición y el brillo de su sonido. Posicionar el micrófono cerca del instrumento no es recomendable, ya que produce un sonido poco natural y chillante producto de la captación excesiva del rozamiento entre el arco y las cuerdas (figura 10.2.). Además, la altura del cuarto juega un papel importante en el tamaño del sonido que se puede obtener. Cuanto más alto sea, mejor.
Figura 10.2. Micrófono cerca del violÃn
Audio 10.1. Micrófono cerca del violÃn: sonido chillante
Audio 10.1. Micrófono cerca del violÃn: sonido chillante
ViolÃn y viola
En el caso del violÃn y la viola, la posición del instrumento produce que su sonido se irradie hacia arriba, en dirección al hombro derecho del instrumentista (figura 10.3.).
Figura 10.3. ViolÃn y viola: emisión de sonido hacia el hombro derecho del instrumentista.
La posición de referencia para grabación de estos dos instrumentos de modo individual consiste en captar el sonido irradiado por la tapa. El micrófono se posiciona al frente del instrumentista y en el rango de 45 grados de la cara frontal del instrumento. El objetivo principal es que el micrófono esté apuntando hacia la tapa del instrumento. La distancia puede variar, dependiendo del género musical, y el énfasis en el sonido directo. Sin embargo para evitar sonidos nasales y estridentes se debe mantener una distancia prudencial de al menos 70 cm (figura 10.4.). Las posiciones distantes producen sonidos más cálidos y redondeados. Sin embargo, la caracterÃstica tonal dependerá de la calidad del instrumento.
Figura 10.4. Posición para el violÃn.
Dependiendo de la circunstancia acústica, la distancia entre el micrófono y el instrumento se puede modificar de 70 cm a 2 metros y medio, aproximadamente. En espacios tratados acústicamente y con techos altos la distancia para obtener un tono cálido es aproximadamente 2 m. En circunstancias en vivo, la distancia del micrófono puede provocar feedback por lo que se utilizan micrófonos cercanos o incluso prensados a la tapa del instrumento (figura 10.5.).
Figura 10.5. ViolÃn en vivo: micrófono de clip
El micrófono más utilizado para grabar violines y violas solitas en el estudio es el condensador de diafragma grande unidireccional, aunque también se puede utilizar uno de listón para obtener un tono más sedoso en las frecuencias agudas. Si se desea evitar el efecto de proximidad, especialmente en las frecuencias medias y bajas de la viola, se puede utilizar un micrófono omnidireccional.
Audio 10.2. ViolÃn grabado con micrófono de condensador
Audio 10.2. ViolÃn grabado con micrófono de condensador
Audio 10.3. ViolÃn grabado con micrófono de listón
Audio 10.3. ViolÃn grabado con micrófono de listón
Frecuencias
Tanto el violÃn como la viola tienen rangos de frecuencias bastante amplios, por lo cual es recomendable utilizar un micrófono con respuesta de frecuencias plana (figura 10.6.). El rango de frecuencias fundamentales del violÃn está entre 196 Hz y 1300Hz y el de la viola oscila entre 131 y 1000Hz (figura 10.7.).
Figura 10.6.
Figura 10.7. Rango de frecuencias fundamentales: violÃn y viola.
En el caso del violÃn es particularmente importante utilizar micrófonos que tengan respuesta de frecuencias plana en los rangos de 300Hz, 1kHz y 1200Hz. Estas bandas contienen la mayorÃa de sus frecuencias formantes.
