Transcripción
Analicemos ahora el principal de los instrumentos: la voz. Estudiaremos algunos lineamientos, tanto para el microfoneo de voces principales, como de coros y voces de apoyo.
Voz principal
Para la voz principal, se suelen emplear micrófonos dinámicos o micrófonos de condensador hand-held. Estos últimos brindarán un sonido más “abierto” y detallado, aunque podrían captar un poco más del ruido en el escenario.
Podemos escuchar un ejemplo de una voz en vivo captada con un micrófono de condensador hand-held en el álbum “Cantando Historias” de Ivan Lins.
Audición recomendada. “Somos Todos Iguais Nesta Noite/Dinorah, Dinorah” del álbum “Cantando Histórias” de Ivan Lins
A menudo, los cantantes toman el micrófono en la mano, por lo que su posición no será estática, en el pedestal. Cuando el micrófono está en el pedestal, es recomendable que el cantante se ubique a una distancia de 5cm, aproximadamente. De esta manera, se minimizará el bleeding en la voz. En otras ocasiones, el cantante se ubica prácticamente pegado al micrófono. Esto acentuará el efecto de proximidad, lo cual no siempre es negativo. Simplemente, debemos tener claro el sonido que buscamos y aplicar el procesamiento que se requiera.
Cuando el cantante tome el micrófono en la mano, debemos asegurarnos que no coloque las manos sobre la rejilla, pues esto afectaría el sonido captado. Asimismo, la distancia a la que mantiene el micrófono de su boca debe ser relativamente constante. Muchos cantantes tienden a alejar el micrófono cuando emiten notas más fuertes. No obstante, esto aumenta el bleeding captado. Es más recomendable pedir al cantante que mantenga el micrófono siempre a la misma distancia y luego aplicar procesamiento para mantener el volumen estable y controlar el efecto de proximidad. Discutiremos a fondo estas técnicas de procesamiento más adelante.
Audio 8.31. Micrófono dinámico a 3cm de la voz principal, en vivo
Audio 8.31. Micrófono dinámico a 3cm de la voz principal, en vivo
Audio 8.32. Micrófono dinámico a 3cm de la voz principal, en vivo, con procesamiento
Audio 8.32. Micrófono dinámico a 3cm de la voz principal, en vivo, con procesamiento
Para las voces de apoyo, es posible emplear las mismas técnicas que hemos discutido hasta ahora.
Audio 8.33. Voces de apoyo captadas con micrófonos dinámicos cardioides, en vivo
Audio 8.33. Voces de apoyo captadas con micrófonos dinámicos cardioides, en vivo
Audición recomendada. “Madalena” del álbum “Cantando Histórias” de Ivan Lins
Coro
Distingamos un coro de un grupo de voces de apoyo. Este último consiste en cantantes, generalmente no más de 4 o 5, que realizan armonías que se relacionan con la voz principal. En ocasiones, los cantantes son los mismos miembros de la banda. Por otro lado, un coro es un grupo más numeroso de cantantes.
En primer lugar, se recomienda utilizar micrófonos de condensador cardioides, tan pocos como sea necesario. Cuantos más micrófonos se utilicen, es mayor la posibilidad de que se produzcan desfases. Como regla general, podemos ubicar un micrófono cada 7 a 10 metros de ancho del coro. Si el coro completo se encuentra dentro de estas dimensiones, podemos utilizar dos micrófonos, en configuración estéreo. Se recomienda experimentar con la separación entre ambos micrófonos, respetando la regla de 3 a 1 para evitar desfases.
Asimismo, se recomienda ubicar los micrófonos entre 60cm y 1 metro frente a la primera fila del coro y entre 30cm y 60cm sobre la fila más alta.
Figura 8.13. Microfoneo de coros
Si el coro consiste de una sola fila, es posible emplear las mismas técnicas.
