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Obtén una mezcla eficaz: pautas para el paneo de pistas MIDI de maderas

Published On Jan-06-2021

La mezcla de las pistas MIDI de una sección de maderas orquestales puede ser un reto significativo debido al amplio rango acústico y sonoridades diferentes abarcadas por esa sección. A continuación, identificaremos las principales pautas relacionadas con el paneo de una sección MIDI de maderas a fin de obtener la mezcla más clara y eficaz posible según las características musicales del proyecto musical trabajado.

El paneo establecido para un ensamble de maderas puede variar dependiendo de su tamaño y composición. Por ejemplo, en ensambles de corte clásico-académico, podemos usar un diagrama como el que se muestra a continuación:

012-06_1408_ilu01. Disposición de ensamble de maderas en entornos clásicos-académicos


En la imagen vemos que clarinetes y oboes están ubicados el lado izquierdo del espectro estéreo, mientras que los oboes y fagotes están del lado derecho. El contexto musical del proyecto determinará que tan extremo será el paneo aplicado a cada instrumento. En un ensamble pequeño que use maderas, como un quinteto de vientos o una camerata, un paneo amplio genera una mayor separación sonora. Por otro lado, en un ensamble más grande como una orquesta sinfónica, el paneo aplicado a las maderas es más conservador y recatado, a fin de reservar espacio para los demás instrumentos.

012-06_1408_ilu02. Disposición de las maderas dentro de una orquesta sinfónica


Si el ensamble de maderas incluye saxofones como parte de su sonoridad principal, podemos tomar mayor ventaja de la amplitud del espectro estéreo al desplegar los instrumentos a fin de obtener una mayor separación y claridad. En estos casos, podemos usar un esquema de paneo como el que se muestra a continuación:

12-06_1408_ilu03. Disposición de maderas con saxofones dentro del espectro estéreo


Las pautas para el paneo de una sección de saxofones puede variar dependiendo de su composición. Si bien es cierto que la configuración más común para esta sección incluye dos altos, dos tenores y un barítono, no es una formación tan estricta como la de una orquesta sinfónica. A nivel de paneo, los enfoques más tradicionales y ampliamente aceptados se basan en una imagen estéreo con dos altos en el centro, donde el primer alto está ubicado ligeramente hacia la derecha, el primer tenor hacia la izquierda del segundo alto y el segundo tenor a la derecha del primer alto, y el barítono en el extremo derecho.

Keynotes

  • El contexto musical del proyecto determinará que tan extremo será el paneo aplicado a cada instrumento.
  • En un ensamble más grande como una orquesta sinfónica, el paneo aplicado a las maderas es más conservador y recatado, a fin de reservar espacio para los demás instrumentos.
  • Las pautas para el paneo de una sección de saxofones puede variar dependiendo de su composición.

Reto

Investiga técnicas o valores de paneo para instrumentos de viento-madera MIDI en contextos experimentales o menos convencionales.

Tiempo disponible: 30 minutos.

Conclusión 

Al momento de panear la sección de maderas virtuales de nuestro proyecto es preciso analizar el contexto musical y la cantidad total de instrumentos involucrados en la producción. De esta forma, identificaremos el paneo más eficaz a fin de preparar el proyecto para la mezcla.


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