El dominio del formato vocal para la creación de arreglos
musicales depende de la implementación de los principios compositivos
correctos. En este caso, analizaremos los principios relacionados con la
colocación de la melodÃa, el tratamiento tradicional de las voces y la
implementación de sÃlabas neutras en un arreglo vocal. De esta forma, el
arreglista será capaz de crear arreglos congruentes y adecuados para un
ensamble vocal especÃfico.
Colocación de la melodÃa
Asà como sucede en un arreglo orquestal, es común tener la
tentación de colocar la melodÃa siempre en el registro más alto, la voz de
soprano en el caso de un coro. A fin de obtener arreglos interesantes y
variados, es preciso evitar dicha tentación. El arreglista debe buscar la forma
de distribuir o llevar la melodÃa por los diferentes registros del coro,
incluyendo los bajos, barÃtonos, tenores y altos, y obviamente sopranos.
Incluso, no es necesario permanecer en una sola voz a lo
largo de un verso o frase completa. Comenzar una frase con la melodÃa en una
voz y transferirla a otra voz después de algunos tiempos es válido siempre y
cuando el discurso musical no se vea demasiado afectado. La experimentación con
la ubicación de la melodÃa principal es una de las formas más fáciles de lograr
variedad de interés en un arreglo vocal.
Tratamiento tradicional de las voces
El siguiente enfoque contradice la técnica anterior de
colocación de melodÃas. En este caso, se trata de otorgar a cada voz un rol
especÃfico y definido, por ejemplo, el barÃtono como la lÃnea de bajo y la
soprano como la melodÃa indiscutible y constante. Sea del agrado o no del
arreglista, los registros superiores han sido tradicionalmente utilizados a
través de los siglos como el registro favorito para la asignación de melodÃas.
Por este motivo, la voz de soprano es tradicionalmente usada para llevar la
melodÃa en la nota superior del acorde de una obra para coro. El bajo, por otro
lado, es comúnmente empleado para llevar las notas fundamentales de los
arreglos utilizados, mientras que alto y tenor se encargan de completar la
armonÃa con las notas intermedias.
Por supuesto, todas las reglas pueden ser rotas en función
de un objetivo estético o musical especÃfico; sin embargo, conviene dominar las
formas tradicionales ya que constituyen un excelente punto de inicio.
Implementación de sÃlabas neutras
En la escritura de música para conjuntos vocales, el uso
de sÃlabas neutras es una práctica común, especialmente para crear fondos
armónicos sostenidos. Las sÃlabas neutrales más comunes son aah y ooh, aunque
también se pueden usar las siguientes combinaciones, entre otras:
- Doo, wop, de, wop
- Dip, dip, dip, dip
- Sha, la, la
En este caso, el arreglista solo debe vigilar que las
sÃlabas usadas para el fondo no distraigan la atención de la melodÃa principal
o la música en primer plano. Por este motivo, el enfoque en sÃlabas neutras es
a menudo una mejor opción que otro tipo de sÃlabas sin sentido.
Keynotes
- El arreglista debe buscar la forma de distribuir o llevar la melodÃa por los diferentes registros del coro, incluyendo los bajos, barÃtonos, tenores y altos, y obviamente sopranos.
- Sea del agrado o no del arreglista, los registros superiores han sido tradicionalmente utilizados a través de los siglos como el registro favorito para la asignación de melodÃas.
- En la escritura de música para conjuntos vocales, el uso de sÃlabas neutras es una práctica común, especialmente para crear fondos armónicos sostenidos.
Reto
Busca dos o tres piezas vocales que hagan uso de al
menos dos de los principios técnicos mencionados en el contenido didáctico.
Puedes basarte en la partitura o el audio de la pieza.
Tiempo disponible: 30 minutos.
Conclusión
Todo ensamble musical, ya sea vocal, instrumental o mixto,
tiene implicaciones técnicas que deben considerarse a fin de obtener un
resultado congruente. En este caso, conforme el arreglista se familiarice con
los principios de colocación melódica, tratamiento tradicional de las voces y
la implementación de sÃlabas neutras, será capaz de crear arreglos musicales
congruentes con el ensamble vocal.
