La implementación de instrumentos de viento-madera en
un arreglo orquestal es un gran acierto. Las maderas poseen numerosas ventajas
que, bien utilizadas, dotan al arreglo de personalidad, brillo y memorabilidad.
Por este motivo, todo compositor y arreglista debe conocer las disposiciones generales
de ubicación y cantidad relacionadas con las maderas en una orquesta sinfónica.
La sección de viento-madera de una
orquesta sinfónica está generalmente compuesta por los siguientes instrumentos:
piccolo, flauta, oboe, corno inglés, clarinete, clarinete bajo, fagot y
contrafagot. Debido a su variedad tímbrica, representa un reto considerable
para la obtención de un sonido homogéneo, por lo que suele implementarse para
pasajes melódicos o contrapuntísticos. Además, los instrumentos de viento-madera
son eficaces para la ejecución de solos y contramelodías, pasajes de gran
rapidez y precisión, saltos de intervalos. Pueden proyectar bien su sonido
junto a la sección de cuerdas, aunque su volumen es menor en comparación a la
sección de metales. Por motivo de que los intérpretes de madera necesitan aire
para ejecutar su instrumento, la duración de los pasajes debe ser adecuada.
Los instrumentos de viento-madera
pueden dividirse en dos grupos distintos, el primero se refiere a las familias
instrumentales en general, y se agrupan de la siguiente forma:
- Flauta:
incluye la flauta transversa y el piccolo; algunas veces se incluyen flautas en
otras afinaciones y flauta baja.
- Oboe:
incluye al oboe y al corno inglés.
- Clarinete:
incluye clarinetes en Sib, en Mib y clarinetes bajos.
- Fagot:
incluye al fagot y al contrafagot.
El segundo grupo se relaciona con la
construcción y la boquilla de cada instrumento, de la siguiente forma:
- Instrumentos
de lengüeta doble: incluye al fagot y al oboe junto a sus respectivos
instrumentos relacionados. El sonido producido tiene a ser nasal y seco.
- Instrumentos
de boquilla: incluye a la flauta y el clarinete, junto a sus respectivos
instrumentos relacionados. El sonido producido tiende a percibirse meloso,
húmedo y transparente, al menos en relación a los instrumentos de lengüeta
doble.
Por supuesto, los adjetivos
utilizados en las descripciones tímbricas son subjetivos, su función es
proporcionar una idea general del sonido de cada instrumento.
En una orquesta sinfónica estándar,
cada instrumentista de viento-madera cumple una función según su cantidad. A
continuación, describiremos las funciones básicas de cada ejecutante de las
maderas:
- Primera
flauta, oboe, clarinete o fagot: se encarga de liderar la sección y ejecutar la
mayoría de los pasajes solísticos.
- Segunda
flauta, oboe, clarinete o fagot: apoya al principal en el intercambio de
pasajes melódicos y frases contrapuntísticas; también apoya a la sección
mediante la creación de armonías y la ejecución de unísonos y octavas.
- Tercera
flauta, oboe, clarinete o fagot: se encarga de interpretar o doblar
instrumentos complementarios tales como la flauta alta y el piccolo en el caso
de la flauta, el corno inglés en el caso del oboe, el clarinete bajo o en Mib
en caso del clarinete, y el contrafagot en caso del fagot. Además, se encargan
de crear texturas armónicas y ejecutar octavas o unísonos.
En pequeñas orquestas, suelen existir
dos ejecutantes por cada instrumento, donde el primero se encarga de los solos
y el segundo de doblar los pasajes o crear armonías, según sea requerido.
En un entorno de presupuesto reducido
o de grabación en estudio, es preciso considerar la idea de que pocos
instrumentistas puedan ejecutar varios instrumentos a la vez para contar con la
riqueza tímbrica necesaria. A continuación, veremos tres posibles combinaciones
de doblaje:
Combinación 1
- Intérprete
1: flauta y clarinete
- Intérprete
2: flauta y oboe
- Intérprete
3: clarinete y clarinete bajo
- Intérprete
4: fagot y clarinete
Combinación 2
- Intérprete
1: flauta y piccolo
- Intérprete
2: flauta y clarinete
- Intérprete
3: oboe y corno inglés
- Intérprete
4: clarinete y clarinete bajo
Combinación 3
- Intérprete
1: flauta y saxofón soprano
- Intérprete
2: flauta, clarinete y saxofón alto
- Intérprete
3: oboe, corno inglés y saxofón tenor
- Intérprete
4: clarinete, clarinete bajo y saxofón barítono
Lo anterior es posible si los
ejecutantes son capaces de interpretar los instrumentos que sean requeridos. En
caso de aplicar alguna de las combinaciones mostradas, el arreglista debe
asegurarse de brindar suficiente espacio en la música para que el intérprete
cambie de instrumento según las siguientes pautas:
- El
tamaño del instrumento; por ejemplo, una flauta es más fácil de manejar que un
fagot o un clarinete bajo.
- La
boquilla, ya que los instrumentos de lengüeta doble necesitan humedecer la
boquita para tocar el instrumento apropiadamente.
- La
entonación se ve afectada cuando el intérprete no tiene tiempo para calentar
con el instrumento.
Keynotes
- Debido a su variedad tímbrica, las maderas representan un reto considerable para la obtención de un sonido homogéneo, por lo que suelen implementarse para pasajes melódicos o contrapuntísticos.
- En un entorno de presupuesto reducido o de grabación en estudio, es preciso considerar la idea de que pocos instrumentistas puedan ejecutar varios instrumentos a la vez para contar con la riqueza tímbrica necesaria.
- En pequeñas orquestas, suelen existir dos ejecutantes por cada instrumento, donde el primero se encarga de los solos y el segundo de doblar los pasajes o crear armonías, según sea requerido.
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la orquesta sinfónica de tu localidad. En caso de ser necesario, realiza la
investigación con una orquesta de otro lugar.
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Conclusión
La implementación de instrumentos de
viento-madera en un contexto orquestal requiere un conocimiento certero acerca
de las combinaciones posibles en dicho ensamble. Este conocimiento permite que
la escritura para maderas sea profesional y acertada, lo cual otorgará brillo,
personalidad y memorabilidad a nuestro trabajo.
