La implementación de instrumentos de viento-madera en un arreglo orquestal es un gran acierto. Las maderas poseen numerosas ventajas que, bien utilizadas, dotan al arreglo de personalidad, brillo y memorabilidad. Por este motivo, todo compositor y arreglista debe conocer las disposiciones generales de ubicación y cantidad relacionadas con las maderas en una orquesta sinfónica.

La sección de viento-madera de una orquesta sinfónica está generalmente compuesta por los siguientes instrumentos: piccolo, flauta, oboe, corno inglés, clarinete, clarinete bajo, fagot y contrafagot. Debido a su variedad tímbrica, representa un reto considerable para la obtención de un sonido homogéneo, por lo que suele implementarse para pasajes melódicos o contrapuntísticos. Además, los instrumentos de viento-madera son eficaces para la ejecución de solos y contramelodías, pasajes de gran rapidez y precisión, saltos de intervalos. Pueden proyectar bien su sonido junto a la sección de cuerdas, aunque su volumen es menor en comparación a la sección de metales. Por motivo de que los intérpretes de madera necesitan aire para ejecutar su instrumento, la duración de los pasajes debe ser adecuada.

Los instrumentos de viento-madera pueden dividirse en dos grupos distintos, el primero se refiere a las familias instrumentales en general, y se agrupan de la siguiente forma:

• Flauta: incluye la flauta transversa y el piccolo; algunas veces se incluyen flautas en otras afinaciones y flauta baja.
• Oboe: incluye al oboe y al corno inglés.
• Clarinete: incluye clarinetes en Sib, en Mib y clarinetes bajos.
• Fagot: incluye al fagot y al contrafagot.

El segundo grupo se relaciona con la construcción y la boquilla de cada instrumento, de la siguiente forma:

• Instrumentos de lengüeta doble: incluye al fagot y al oboe junto a sus respectivos instrumentos relacionados. El sonido producido tiene a ser nasal y seco.
• Instrumentos de boquilla: incluye a la flauta y el clarinete, junto a sus respectivos instrumentos relacionados. El sonido producido tiende a percibirse meloso, húmedo y transparente, al menos en relación a los instrumentos de lengüeta doble.

Por supuesto, los adjetivos utilizados en las descripciones tímbricas son subjetivos, su función es proporcionar una idea general del sonido de cada instrumento.

En una orquesta sinfónica estándar, cada instrumentista de viento-madera cumple una función según su cantidad. A continuación, describiremos las funciones básicas de cada ejecutante de las maderas:

• Primera flauta, oboe, clarinete o fagot: se encarga de liderar la sección y ejecutar la mayoría de los pasajes solísticos.
• Segunda flauta, oboe, clarinete o fagot: apoya al principal en el intercambio de pasajes melódicos y frases contrapuntísticas; también apoya a la sección mediante la creación de armonías y la ejecución de unísonos y octavas.
• Tercera flauta, oboe, clarinete o fagot: se encarga de interpretar o doblar instrumentos complementarios tales como la flauta alta y el piccolo en el caso de la flauta, el corno inglés en el caso del oboe, el clarinete bajo o en Mib en caso del clarinete, y el contrafagot en caso del fagot. Además, se encargan de crear texturas armónicas y ejecutar octavas o unísonos.

En pequeñas orquestas, suelen existir dos ejecutantes por cada instrumento, donde el primero se encarga de los solos y el segundo de doblar los pasajes o crear armonías, según sea requerido.

En un entorno de presupuesto reducido o de grabación en estudio, es preciso considerar la idea de que pocos instrumentistas puedan ejecutar varios instrumentos a la vez para contar con la riqueza tímbrica necesaria. A continuación, veremos tres posibles combinaciones de doblaje:

Combinación 1

• Intérprete 1: flauta y clarinete
• Intérprete 2: flauta y oboe
• Intérprete 3: clarinete y clarinete bajo
• Intérprete 4: fagot y clarinete

Combinación 2

• Intérprete 1: flauta y piccolo
• Intérprete 2: flauta y clarinete
• Intérprete 3: oboe y corno inglés
• Intérprete 4: clarinete y clarinete bajo

Combinación 3

• Intérprete 1: flauta y saxofón soprano
• Intérprete 2: flauta, clarinete y saxofón alto
• Intérprete 3: oboe, corno inglés y saxofón tenor
• Intérprete 4: clarinete, clarinete bajo y saxofón barítono

Lo anterior es posible si los ejecutantes son capaces de interpretar los instrumentos que sean requeridos. En caso de aplicar alguna de las combinaciones mostradas, el arreglista debe asegurarse de brindar suficiente espacio en la música para que el intérprete cambie de instrumento según las siguientes pautas:

• El tamaño del instrumento; por ejemplo, una flauta es más fácil de manejar que un fagot o un clarinete bajo.
• La boquilla, ya que los instrumentos de lengüeta doble necesitan humedecer la boquita para tocar el instrumento apropiadamente.
• La entonación se ve afectada cuando el intérprete no tiene tiempo para calentar con el instrumento.

Keynotes

• Debido a su variedad tímbrica, las maderas representan un reto considerable para la obtención de un sonido homogéneo, por lo que suelen implementarse para pasajes melódicos o contrapuntísticos.
  
• En un entorno de presupuesto reducido o de grabación en estudio, es preciso considerar la idea de que pocos instrumentistas puedan ejecutar varios instrumentos a la vez para contar con la riqueza tímbrica necesaria.
  
• En pequeñas orquestas, suelen existir dos ejecutantes por cada instrumento, donde el primero se encarga de los solos y el segundo de doblar los pasajes o crear armonías, según sea requerido.
  

Investiga cuántos instrumentistas de madera conforman la orquesta sinfónica de tu localidad. En caso de ser necesario, realiza la investigación con una orquesta de otro lugar.

Tiempo disponible: 30 minutos.

Conclusión

La implementación de instrumentos de viento-madera en un contexto orquestal requiere un conocimiento certero acerca de las combinaciones posibles en dicho ensamble. Este conocimiento permite que la escritura para maderas sea profesional y acertada, lo cual otorgará brillo, personalidad y memorabilidad a nuestro trabajo.