Textura

Published On Mar-15-2017

Transcripción

La melodía, la armonía y el ritmo son los elementos básicos de la música. La percepción que se tenga de esta dependerá, en gran manera, de la forma como el compositor los trabaje. Por esta razón, estudiaremos el concepto de textura musical y cómo esta puede ser usada para crear una determinada sensación.

La textura musical es la forma de combinar la melodía, la armonía y el ritmo. Dependiendo de la emoción que se quiera transmitir, se puede producir un tipo de textura diferente. En primer lugar, estudiaremos la textura homofónica:

• Textura homofónica: la palabra homofónica proviene del griego “homophonos”, que significa “los mismos sonidos”. La música homofónica es aquella que tiene una sola línea melódica, con un acompañamiento, cuyo ritmo armónico corresponde al de la melodía. Dicho de otra forma, es cuando la melodía y la armonía se mueven exactamente igual. Veamos un ejemplo:

Audio 8.10. Melodía homofónica

Figura 8.17. Melodía homofónica

• Acordes en bloque: esta es la forma más básica de generar un acompañamiento. En esta técnica, cada acorde constituye un bloque, encima del cual las notas de la melodía se moverán libremente. Para entender mejor esto, veamos el siguiente ejemplo:

Audio 8.11. Acordes en bloque

Figura 8.18. Acordes en bloque

En este ejemplo, vemos cinco acordes, los cuales forman a su vez cinco bloques armónicos, por encima de los cuales observamos el movimiento de la melodía. El hecho de que el ritmo de la melodía no siempre coincida con el armónico, es lo que hace que esta no sea una textura homofónica.

Ahora, los acordes en bloques pueden resultar sumamente interesantes, cuando se combinan con un ritmo específico. Veamos:

Audio 8.12. Acordes en bloque con ritmos

Figura 8.19. Acordes en bloque con ritmos

En este ejemplo, vemos cómo la armonía y el ritmo se conjugan, para generar un momento lleno de movimiento e intensidad.

Al armonizar una melodía usando cualquiera de las texturas mencionadas, no es necesario que se encuentren todas las notas que forman el acorde. En ocasiones, el compositor puede usar solo dos o tres notas, dependiendo de si es una tríada o una tétrada, y dejar que el oyente se imagine la nota restante. Esto es especialmente eficaz cuando se desea generar una sonoridad ambigua o poco densa. Claro, esto depende mucho también de la nota del acorde que se escoja obviar. Ahora, si se decide usar los acordes completos, se puede obtener una variación interesante al completar el acorde con la nota faltante, pero en un momento distinto. Por ejemplo, si el acorde es C, entonces en el primer tiempo pueden sonar las notas Do y Mi, dejando la tonalidad al aire. La nota Sol podría intervenir más adelante, por ejemplo, en el tercer tiempo.

Figura 8.20. Notas del acorde en tiempos distintos

Así, hemos aprendido a formar distintos tipos de textura. La emoción que se desee transmitir determinará qué tipo de textura es la indicada en un contexto o sección específica.

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