Cubase
ofrece varias alternativas para emparejar el tempo ajustando el audio a la
rejilla del proyecto, por lo que el procedimiento óptimo podría ser confuso. Analicemos
las alternativas y pongamos en práctica cada una de ellas: Auto Adjust, Manual
Adjust, Stretch Project to Tempo y Musical Mode.
Emparejamiento de
tempo (audio a rejilla)
Cuando el emparejamiento
de tempo requiere ajustar el audio a la rejilla del proyecto, debemos elegir
entre dos alternativas principales: Stretch to Project Tempo y Musical
Mode. La diferencia entre ellas es que la primera aplica un proceso
estático al audio, de modo que el resultado no reacciona a los cambios de tempo
que se apliquen posteriormente en el proyecto; mientras que la segunda sí lo hace.
Además, ambas requieren que el audio tenga un formato de loop, es decir, que el
evento incluya los datos de su duración en compases y cantidad de tiempos.
Por lo tanto, para emparejar un evento al tempo del
proyecto es necesario verificar si tiene formato de loop. Si esta premisa se
cumple, podemos proceder con las dos alternativas anteriores aplicando
procesamiento estático o dinámico. Caso contrario es necesario procesarlo
mediante el tab Definition de Sample Editor. Después de hacer
esto, decidimos si necesitamos aplicar un solo cambio con procesamiento
estático o si es necesario que el evento reaccione dinámicamente a otros
posibles cambios de tempo.
021-02_1003_ilu01.
Emparejamiento de tempo – ajuste de audio a la rejilla del proyecto
Estos criterios nos permiten determinar un plan de
acción claro y conciso para emparejar el audio al tempo del proyecto.
Criterios de emparejamiento
Cuando un evento de audio requiere ser ajustado al
tempo del proyecto debemos determinar su origen porque esto influye en todas
las acciones posteriores. Si el evento proviene de una librería de loops, es
razonable asumir que el archivo tiene datos de duración definidos, incluyendo
como mínimo, su tempo y su duración en compases y tiempos, todo lo cual es
detectado automáticamente en el secuenciador de Cubase. Por otro lado, si el
evento proviene de una grabación, o de una librería de loops codificada con
datos incompatibles con Cubase, nosotros mismos debemos agregarle esta
información antes de proceder con el emparejamiento. Bajo este marco práctico,
analicemos las funciones involucradas en el emparejamiento de audio a la
rejilla del proyecto.
Definition
El tab Definition es uno de los más
incomprendidos y subutilizados en Sample Editor. A grandes rasgos, su
nombre sugiere su propósito, que es definir la rejilla interna de un archivo de
audio para emparejarla con la rejilla del proyecto. Este emparejamiento permite
ajustar el audio al tempo del secuenciador y se puede lograr tanto
automáticamente, como manualmente, a través de las funciones Auto Adjust y
Manual Adjust. Lo más recomendable es ejecutar Auto Adjust primero,
y si ello no rinde resultados idóneos, entonces proceder con Manual Adjust.
Indiferentemente, el resultado después de finalizar el procesamiento en el tab
Definition, es el archivo de audio tendrá una estructura interna que
permitirá ajustarlo al tempo del proyecto mediante emparejamiento estático o
dinámico.
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Tab Definition
Emparejamiento estático
El emparejamiento estático es un proceso que se aplica
una vez y modifica el evento según los parámetros configurados en el tab Definition.
Este emparejamiento se logra mediante la función Stretch to Project
Tempo, ubicado en la sección Advanced del menú Audio
021-02_1003_fot02. Emparejamiento
estático – Stretch to Project Tempo
Si después
de aplicar esta función encontramos que no ofrece resultados satisfactorios, lo
recomendable es deshacer los cambios y revisar el procesamiento en el tab Definitions.
Para deshacer los cambios podemos usar la función Undo. Otra
alternativa es la función Unstretch Audio, que podemos encontrar en la
categoría Realtime Processing del menú Audio.
021-02_1003_fot03. Función
Unstretch Audio
Emparejamiento dinámico
El emparejamiento dinámico es el más familiar para la
mayoría de los usuarios de Cubase, ya que es ampliamente utilizado para
realizar producción secuenciada sincronizando loops mediante la función Musical
Mode. La ventaja de hacerlo de este modo es que los eventos se ajustan a
los cambios de tempo que se apliquen en el secuenciador. Para activar esta
función, simplemente se selecciona el evento y se hace clic en el ítem Musical
Mode ubicado en Info Line.
021-02_1003_fot04.
Emparejamiento dinámico – Musical Mode
- Veamos estas funciones en acción.
- Abramos la versión 00
del proyecto 03 ubicado en los materiales de apoyo
- Contamos con una
grabación de guitarra que deseamos ajustar al tempo del proyecto
- Activemos el metrónomo
y escuchemos
- Como se aprecia, el
audio no se ajusta al tempo
- A continuación
procesaremos el audio con el tab Definitions para después aplicar el
emparejamiento de tempo
Definitions – pasos preparativos
- Hagamos doble clic en
el evento y en Sample Editor de la zona inferior, vamos al tab Definition
- Lo primero que debemos
hacer para optimizar el rendimiento de las funciones Adjust, es verificar
los extremos del evento para asegurarnos de que inicia y finaliza en sincronía
con el pulso de su tempo interno. Después de ello, se ajusta la cuenta de
compases
- Primer, verifiquemos
los extremos. Al extremo izquierdo, debemos desplazar el marcador Snap Point
al primer pico del audio
- Ahora, activemos Snap
y en el secuenciador, arrastremos el evento para que su primer pico coincida
con el inicio de un compás
- Al extremo derecho del
evento en el secuenciador, debemos verificar que el audio completa un pulso
completo de acuerdo a su tempo interno. Este evento cumple con esa premisa, de
lo contrario sería necesario correr el extremo derecho del evento para
redefinir su tamaño y aplicar la función Bounce Selection para crear un
loop con la duración correcta.
- Otra alternativa para
evitar procesar el audio con Bounce Selection, es simplemente delimitar
con la herramienta Range el rango del evento que deseamos procesar con
el tab Definition
- Continuemos. Lo que
sigue es ajustar la cuenta de compases detectada en la barra de herramientas de
Sample Editor.
- Veamos el número de
compases que se muestra y contemos cuántos tiempos tiene el audio iniciando la
reproducción
- Bien, detengamos la
reproducción. La cantidad de compases en Sample Editor es incorrecta.
Ajustemos Bars a 2.
Auto Adjust y emparejamiento estático
- Estamos listos para
proceder. De vuelta en Definition, ajustemos Grid a ¼. Este
parámetro permite crear marcadores para los pulsos fuertes del tempo.
- Presionemos Auto
Adjust
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Pasos preparativos y ejecución de función Auto Adjust
- Como resultado, la
rejilla del tab Definition se calcula y su rejilla interna cambia para
incluir posiciones nuevas delimitadas con líneas verticales de color rojo, que
para términos de esta demostración, llamaremos marcadores.
- Ahora, apliquemos el
emparejamiento estático.
- En el menú Audio, vamos
a Advanced y cliqueemos Stretch to Project Tempo
- Activemos el metrónomo
e iniciemos la reproducción.
- El resultado es casi
perfecto.
- Clic en Stop.
- En la barra de
transporte, cambiemos el tempo a 100 bpm y escuchemos nuevamente.
- El audio pierde
sincronía nuevamente.
- Esta es la carencia
del emparejamiento estático, la cual podemos sortear mediante emparejamiento
dinámico.
Manual Adjust y emparejamiento dinámico
- Vamos al tab Defintion.
Cubase activa Manual Adjust automáticamente después de ejecutar Auto
Adjust. Este modo permite editar manualmente la rejilla interna del archivo
de audio.
- En Sample Editor podemos
ver que la rejilla interna del audio está desplazada ligeramente hacia la
izquierda respecto a la regla superior, que es la rejilla del proyecto.
- Esto se debe a que el
inicio del evento también es el inicio de la rejilla interna, pero esto debería
corregirse porque su inicio debería ubicarse en el primer pico, es decir, donde
ubicamos el marcador Snap Point anteriormente.
- Movamos el puntero del
mouse a la línea punteada que aparece al extremo izquierdo de la forma de onda.
- El puntero debería
mostrar la etiqueta Set Grid Start. Ajustar el inicio de la rejilla
interna es el primer paso requerido al aplicar ajuste manual.
- Arrastremos Set
Grid Start hacia el primer pico del audio
021-02_1003_mtf02.
Ajuste del parámetro Set Grid Start
- Ahora lo que debemos hacer
para obtener un resultado más preciso es editar el resto de la rejilla interna
del audio
- En el tab Definition,
ajustemos Grid a 1/8 para crear una rejilla en pasos de corchea
- La manera de definir
el ajuste manualmente es ubicando el compás 2. Cubase utiliza esta referencia
para distribuir la rejilla del resto del audio.
- Movamos el puntero del
mouse en la parte superior de la forma de onda hasta el marcador ubicado más
cerca del quinto pico del audio, que representa el primer tiempo del segundo
compás.
- Arrastremos este marcador
para que coincida con el pico del audio. Esto reacomoda proporcionalmente todos
los otros marcadores a posiciones más o menos aceptables.
- De hecho, es posible
arrastrar solo una parte de la rejilla interna. Movamos el puntero a la zona
inferior de la forma de onda y encima del marcador del segundo compás. La línea
vertical se torna verde. Esta línea permite mover la rejilla interna hacia la
derecha sin afectar el área a su izquierda, pero dado que este audio solo tiene
dos compases, esta función no es de mucha utilidad.
- A partir de este
momento podemos arrastrar otros marcadores para crear una sincronía optimizada
- Corrijamos las
posiciones de los otros marcadores rojos para ubicarlos en el pico del audio
que le corresponde a un tiempo de negra.
- Ahora hagamos lo
mismo, pero para las posiciones de corchea, que se muestran en un color más
claro
- Perfecto. Estamos
listos para proceder con el emparejamiento automático.
- En la barra de
herramientas, activemos Musical Mode e iniciemos la reproducción
- La sincronía entre el
metrónomo y el loop es casi perfecta.
- Si necesitáramos
agregar algún detalle sería posible incluso ajustar Grid a 1/16 en
el tab Definition y aplicar las modificaciones necesarias
- Debemos tener cuidado
al hacer esto cerca del final del evento porque podríamos arrastrar
accidentalmente su extremo derecho, lo cual modifica proporcionalmente la
posición de todos los marcadores
Gracias a las funciones Adjust es posible ejercer un
control detallado del emparejamiento, tanto estático como dinámico.
Reto
Emplea el proyecto de los materiales de apoyo para
experimentar como los métodos de emparejamiento del audio a la rejilla del
tempo.
Tiempo recomendado: 20 minutos.
Conclusión
El emparejamiento de tempo es una tarea relativamente
sencilla, cuya ejecución se basa más en decisiones técnicas que en la
complejidad operativa de las funciones relacionadas. Nuestra responsabilidad es
experimentar detenidamente con las funciones relacionadas, para que sepamos
cuáles exactamente debemos usar cuando estemos trabajando con nuestros
clientes. El funcionamiento del tab Definition es sencillo pero no es
muy intuitivo, por lo que es recomendable no utilizarlo si no sabemos
exactamente cómo usarlo. Si fallamos en seguir los pasos de la demostración,
existe una alta posibilidad de que no seamos capaces de lograr resultados
sonoros satisfactorios.
