Transcripción
El
uso de silencios dentro de una determinada lÃnea melódica permite al musico
agudizar su capacidad creativa al tener que prestar mucha atención a las
determinadas notas que escogerá para definir una progresión armónica, asà como
una correcta articulación de los distintos valores que no fueron omitidos en
cada pulso.
En
este apartado, haremos uso de silencios intercalados entre estos tres tresillos
y quintillos para ver que resultados puede obtener en su labor musical diaria.
Figura 8.19 Patrón con tres tresillos
y tres quintillos con disrupción rÃtmica I
En
esta imagen podemos apreciar tres diferentes patrones mediante el cual podemos
intercalar silencios dentro de un patrón rÃtmico integrado por tres tresillos y
tres quintillos. El primero de estos esta formado por un tresillo con silencio
en su primera unidad, tresillo con silencio en su segundad unidad, tresillo con
silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en sus dos primeras
unidades, quintillo con silencio en su última unidad y quintillo con silencio
en su primera unidad.
El
segundo patrón está integrado por tresillo, tresillo con silencio en su última
unidad, tresillo con silencio en su primera unidad, quintillo con silencio en
su última unidad, quintillo con silencio en sus dos primeras unidades y
quintillo con silencio en su primera unidad.
Nuestro
último patrón esta formado por quintillo con silencio en sus dos primeras
unidades, tresillo con silencio en su primera unidad, tresillo con silencio en
su segunda unidad, quintillo con silencio en su última unidad, tresillo con
silencio en su primera unidad y quintillo con silencio en su primera unidad.
Audio 8.19 Patrón con tres tresillos y tres quintillos con disrupción rÃtmica I
Audio 8.19 Patrón con tres tresillos
y tres quintillos con disrupción rÃtmica I
Figura 8.20 Patrón con tres tresillos
y tres quintillos con disrupción rÃtmica II
Ahora observemos
el siguiente patrón:
Nuevamente
utilizaremos los acordes de Fa mayor y Mi mayor para desarrollar nuestra frase
melódica. En el primer compás tenemos una estructura rÃtmica integrada por
tresillo con silencio en su primera unidad, tresillo con silencio en su
segundad unidad, tresillo con silencio en su primera unidad y quintillo con
silencio en sus primeras dos unidades.
Los
valores melódicos que dan forma a este compás son Sol, novena, La, tercera
mayor, Si, tensión sostenido once, Do, quinta, Si, tensión sostenido once, Do, quinta,
Re, treceava, Mi, séptima mayor y Fa, tónica.
En
el segundo compás se hace uso de un quintillo con silencio en su última unidad
y otro quintillo con silencio en su primera unidad para completar el contexto
rÃtmico de esta lÃnea melódica. Las notas que forman parte de ese esqueleto
rÃtmico son Sol sostenido, tercera mayor, Si, quinta, Sol sostenido, tercera
mayor, Fa, bemol nueve, Fa, bemol nueve, Sol sostenido, tercera mayor, Mi,
tónica y Do, treceava bemol.
Audio 8.20 Patrón con tres tresillos y tres quintillos con disrupción rÃtmica II
Audio 8.20 Patrón con tres tresillos y tres quintillos con disrupción rÃtmica II
Recordemos
que para internalizar cada uno de estos patrones de manera correcta se debe agudizar
el sentido musical para que este se pueda integrar de manera coherente con
alguna idea espontanea que surja fuera de los limites de estas estructuras, que
es donde la verdad creatividad surge.
Es
recomendable realizar ejercicios de solfeo rÃtmico donde utilicemos nuestra voz
y manos de manera individual, para que nuestro cuerpo comience a absorber las
determinadas caracterÃsticas de estos patrones y luego poder trasladarlas a la
naturaleza de su instrumento principal.
