Transcripción
¿Cuáles son las dimensiones ideales de una
sala para masterización?
En la comunidad de ingeniería acústica,
existen varios estándares de relaciones de dimensión, desarrollados por
especialistas como L.W. Sepmeyer, M.M. Louden, Ben Kok, J.E.
Volkmann y C.P. Boner, así como los estándares establecidos por
Dolby, AIC e IEC, que sobresale con sus lineamientos IEC 268-13 e IEC 60208-13.
Generalidades
Una de las premisas más importantes, es que
la forma cúbica no ofrece un rendimiento acústico apropiado. El cuarto
recomendado debe ser más largo que ancho, y con una forma semi trapezoidal,
aunque existen diferentes diseños que permiten variar la forma del cuarto.
Además, la mayoría de las salas de masterización miden al menos 3 metros de
altura, 3.6 metros de ancho y 9.1 metros de largo, lo cual, equivale a 10, 12 y
30 pies respectivamente. En la siguiente figura, veremos algunas de las
relaciones de dimensión más populares, las cuales se expresan en en el
siguiente orden: altura, ancho y largo.
Tabla 5.1. Relaciones -
cuartos de masterización
Diseño
acústico
Al diseñar un espacio acústico para
masterización, además de definir las dimensiones, se debe tomar varias
decisiones relacionadas con los métodos acústicos, cuyas ventajas y desafíos
deben ser consultados con un ingeniero especializado en acústica. A
continuación, algunos de los métodos más populares.
● El método FTB, o front to back se caracteriza por ofrecer una respuesta
semi-anecóica entre los monitores y el ingeniero, así como entre los monitores
y el cuarto, pero mantiene una ambientación natural utilizando superficies
invisibles para los monitores, las cuales generan retroalimentación con el
sonido acústico del cuarto que no se genera con los monitores.
Figura 5.8a. Estudio FTB
● En el método LEDE, o Live
end-Dear end; el frente del cuarto es altamente absorbente y el fondo es menos
absorbente. La figura muestra una vista lateral, con un monitor empotrado. El
material absorbente permite que el sonido directo alcance el punto de escucha
antes que el primer rebote en el cuarto.
Figura 5.8b. Diseño LEDE
● Por su parte, el método RFZ, o Reflection free zone, consiste en el agregado de absorción y
difusión para dispersar y atenuar las reflexiones tempranas y crear un sweet spot con reverberación sumamente baja, lo cual en
algunos casos incluye el empotrado de los monitores en paredes angulares.
Figura 5.8c. Diseño RFZ
● El método NE, o Non Environment, emplea mucha absorción a fin de eliminar
las reflexiones y la reverberación para crear una acústica bastante seca. Los
monitores son empotrados para eliminar las reflexiones de la pared frontal, y
se aplica absorción para eliminar los rebotes, tanto del techo como de la pared
trasera.
Figura 5.8d. Diseño NE
● En el diseño ambecóico, las
reflexiones no se absorben, solo se dispersan ubicando difusores de banda ancha
en todas las superficies, excepto el piso, lo cual genera una atenuación de
aprox. 20dB de los rebotes en el cuarto.
Figura 8.5e. Diseño
ambecoico
● Finalmente, la filosofía de
diseño conocida como CID, o Controller image design,
aplica atenuación y retraso de reflexiones tempranas mediante superficies
angulares y absorbentes
Figura 5.8f. Diseño CID
Tabla 5.2. Métodos de
diseño - cuartos de masterización
Identificar el tipo de diseño y las
dimensiones del cuarto nos ayudará a identificar las ventajas y desafíos
acústicos que podríamos experimentar al trabajar en un estudio específico. Si
estamos acostumbrados a trabajar en un estudio muy seco y después trabajamos en
una sala de masterización con mayor reverberación; nuestra percepción, y por lo
tanto, la consistencia de nuestras decisiones podría verse afectada. Por tal
razón, es muy recomendable investigar sobre el tipo de sonido que ofrecen los
distintos métodos de diseño, ya que al hacerlo podremos familiarizarnos con sus
características sonoras y comprender el comportamiento del sonido del estudio
de masterización o mezcla en el que trabajemos. Por ejemplo, en un estudio con
diseño ambecoico se podría percibir más reverberación que en uno con diseño
tipo RFZ. De hecho, no es suficiente con analizar visualmente el estudio para
estimar el tipo de diseño o respuesta acústica que ofrece, debido a que podría
existir tratamiento de diversa índole detrás de las paredes. Lo más
recomendable al ingresar a un estudio que no conocemos, es consultar con el
ingeniero residente para conocer el tipo de diseño acústico enmpleado, y
reproducir algún material con el que estemos familiarizados, como por ejemplo
tonos de prueba o alguna canción familiar,
y escuchando en diferentes puntos de la sala a fin de conocer su
rendimiento acústico.
Reto
Investiga las
especificaciones de varios estudios de masterización a fin de identificar el
tipo de diseño acústico empleado
