Transcripción
El tratamiento acústico es uno de los
pilares fundamentales en el rango profesional de la masterización. Analicemos
algunos de los aspectos más importantes.
Optimización
acústica
La optimización acústica de una sala de
masterización requiere contratar a un ingeniero en acústica para realizar el
diseño, la selección de los materiales y supervisar la implementación de la
obra. Sin embargo, conocer los criterios empleados para llevar a cabo estas
tareas nos ayuda a identificar de manera crítica la calidad acústica de la sala
donde trabajemos, ya sea en nuestro propio estudio casero, o en un estudio
comercial de masterización.
¿Cómo podemos identificar la calidad del
tratamiento acústico de un cuarto de masterización?
Dicha implementación debe tomar en cuenta
los siguientes factores, los cuales podemos verificar al visitar el estudio.
Factores
acústicos: absorción y difusión
Un estudio profesional tiene materiales
absorbentes y difusores en las paredes y el techo, así como trampas de bajos en
las esquinas. Los materiales absorbentes empleados para las salas de
masterización requieren coeficientes de absorción específicos según el análisis
acústico, para controlar la propagación de frecuencias específicas en el
cuarto. La fibra de vidrio 703 de Owens and Corning es
uno de los materiales más populares. Otras soluciones alternativas son la fibra
mineral y el algodón tipo "ultratouch", sin embargo, ninguno de los
dos últimos es rígido.
Figura 5.3. Aislamiento
acústico: fibra de vidrio, fibra miberal y algodón “ultratouch”
Además, los difusores más empleados en los
estudios de masterización son los conocidos como QRDs, o difusores de residuo
cuadrático
Figura 5.4. Difusor QRD
● El uso de tratamiento en la
pared frontal detrás de los monitores y al lado opuesto del cuarto. Esto último
incluye el uso de difusores en las paredes y el techo al fondo del cuarto.
Figura 5.5. Difusores al
fondo
Factores
acústicos: superficies paralelas
La forma del cuarto, debe ser
semitrapezoidal, con la pared frontal más estrecha que la trasera. Esto implica
que tanto las paredes como el techo deben tener una leve inclinación, a fin de
balancear la respuesta de frecuencias, y reducir tanto los modos de resonancia
y como la generación de standing waves. En
congruencia con lo anterior, el diseño de estudios de masterización procura
evitar cualquier tipo de superficie paralela, no sólo las paredes y el piso,
sino también las superficies de los racks y de la estación de trabajo
Figura 5.6. Forma del
estudio de masterización
Factores
acústicos: control de ruido
El control de ruido en los estudios de
masterización se estandariza de acuerdo a las normas Noise Criterion,
de Estados Unidos y Noise Rating, de ISO.
Los ruidos detectados no deben ser perceptiblemente impulsivos, cíclicos o
tonales. Esta cifra es fácil de obtener a través de un medidor SPL de alta
calidad. Dolby Recomienda un nivel máximo de NC15, que como podemos ver en la
tabla, equivale aproximadamente a NR20.
Figura 5.7. Tablas NC y NR
Factores
acústicos: reflexiones tempranas y reverberación
El estándar de Dolby para instalaciones de
producción para sonido cinematográfico establece las reflexiones tempranas, o
early reflections, como aquellas que ocurren durante los 15 ms posteriores a la
emisión del sonido; y sugiere que el tratamiento acústico atenúe al menos 10 dB
todas las frecuencias entre 1 y 8 kHz. Por su parte, Bob Katz, en su libro
Mastering Audio, The Art and Science, sugiere que la atenuación mínima de las
reflexiones tempranas en el punto de escucha del ingeniero debería de ser de
-20dB. Esto quiere decir, que en la posición de escucha del ingeniero, las
reflexiones tempranas deben ser entre 10dB y 20dB más tenues que el sonido
directo. Además, el tiempo de reverberación en RT60 de un cuarto de masterización
debe estar en el rango de entre 200 ms y 500 ms.
Reducción
de obstáculos
Finalmente, en el ambiente de monitoreo de
un estudio de masterización no deben existir obstáculos entre los moniotores y
las orejas del ingeniero. Idealmente, debe existir una zona libre de
reflexiones, o o RFZ por sus siglas en inglés.
En dicha zona, debe existir un retraso de
entre 15 y 20 milisegundos entre la incidencia del sonido directo y las
primeras reflexiones que alcancen las orejas del ingeinero, las cuales, como
mencionamos anteriormente, deben presentar una diferencia de nivel de entre
-10dB y -20dB respecto al sonido directo.
Precauciones
Además de identificar las características
anteriores, debemos tomar en cuenta algunas precauciones al analizar la
eficiencia acústica de un estudio de masterización.
● El uso excesivo de materiales
absorbentes en el tratamiento acústico no es recomendable, ya que un cuarto
demasiado seco provoca fatiga psicoacústica, la cual dificulta trabajar por
periodos largos de tiempo
● Si no se cuenta con equipo
especializado de medición para identificar la estabilidad de frecuencias del
cuarto, es recomendable por lo menos reproducir tonos senoidales al mismo nivel
y medirlos con un decibelímetro, con el objetivo de escuchar a lo largo del cuarto
e identificar si se producen resonancias o cualquier otro efecto de suma
acústica.
● Es importante identificar el
impacto acústico de las superficies planas. En algunos casos, los muebles, las
consolas o incluso las pantallas de las computadoras pueden provocar problemas.
● Finalmente, cabe resaltar la
importancia de la simetría. El lado derecho y el izquierdo deben conservarse
acústicamente equivalentes.
Reto
Visita un
estudio de masterización a fin de identificar las características acústicas que
hemos aprendido durante este video
