Delimitación compositiva en el arreglo orquestal

Published On Apr-17-2018

Transcripción

Un compositor puede ser un arreglista sin problemas, pero eso no significa que un arreglo sea una composición, pues existen ciertas limitaciones a ser tomadas en cuenta por el arreglista. En este momento, aprenderemos los aspectos fundamentales a considerar antes de realizar un arreglo. Se evaluarán las diferencias existentes entre un arreglo y una composición, para la creación de arreglos orquestales geniales, manteniendo la esencia de la composición original.

Como nota importante para tener presente siempre, un arreglo musical es una modificación realizada a una obra, con el fin de mejorarla, más aún, cuando se trata de un arreglo orquestal, no solo se trata de mejorar la obra original, sino de embellecerla a tal punto que sea fenomenal. Sin embargo, lo anterior no entraña la libertad de usar cualquier herramienta compositiva, o de transformar tanto una melodía hasta que, al final, la canción original sea irreconocible.

Necesitamos, como arreglistas, reconocer qué tipo de técnica es conveniente usar, pues, dependiendo del tipo de arreglo y del gusto del contratante, se exigirán características muy específicas. Escuchemos un fragmento de Yesterday, de The Beatles.

012-05_0103_ilu01. “Yesterday” - The Beatles

012-05_0103_aud01. “Yesterday” - The Beatles

Ahora, procesaremos esta melodía de forma retrógrada; escuchemos:

012-05_0103_ilu02. “Yesterday” retrógrado

012-05_0103_aud02. “Yesterday” retrógrado

¿Qué nos parece esta melodía?, ¿nos suena a Yesterday? Sin duda, luce bastante agresivo el cambio sugerido a través de este proceso. Su implementación o no, va a depender de las exigencias establecidas por el contratante, las cuales debemos conocer antes de empezar a elaborar un arreglo orquestal.

El uso de esta técnica de composición permite la creación de melodías complementarias, pero no es conveniente usarla como sustituta de la melodía principal.

En consecuencia de lo anteriormente expuesto, es importante conocer nuestro límite como arreglistas, en función de respetar la idea principal del compositor de la pieza que estamos arreglando. De este modo, podremos garantizar, en el arreglo, la preservación de la esencia de la pieza original, aun cuando la hayamos mejorado. De esta forma, habremos cumplido perfectamente la labor propia del arreglista.

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