Transcripción
El procesamiento de masterización incluye
técnicas que permiten procesar de manera distinta la información mono y la
información estéreo de una mezcla, a fin de optimizar la claridad de los
timbres y crear modificaciones útiles en la percepción de profundidad de los
sonidos ubicados al centro en el espectro de paneo, asà como modificar la
amplitud lateral del espectro estéreo, procesando la información de los canales
laterales de la mezcla. Escuchemos dos ejemplos, en el primero escucharemos la
mezcla original seguida del procesamiento mono que permite destacar sutilmente
la voz principal.
Audio 3.26. Mezcla original
vs. mezcla con voz principal destacada
Audio 3.26. Mezcla original vs. mezcla con voz principal destacada
Como podemos apreciar, la voz se resalta al
centro. Escuchemos el siguiente ejemplo, Prestando atención a la reverberación
de la baterÃa, que será procesada para mejorar su amplitud estéreo
Audio 3.27. Mezcla original
vs. mezcla con amplitud estéreo optimizada en la baterÃa
Audio 3.27. Mezcla original vs. mezcla con amplitud estéreo optimizada en la baterÃa
Para ser capaces de aplicar procesamiento
de este tipo, debemos aprender a detectar auditivamente la diferencia entre las
fuentes mono y las fuentes estéreo presentes en una mezcla.
Percecpción
auditiva: mono vs. estéreo
El ingeniero de masterización debe ser
capaz de reconocer la diferencia entre una fuente grabada en mono y una grabada
en estéreo. Escuchemos un ejemplo.
Audio 3.28. BaterÃa -
grabación mono
Audio 3.28. BaterÃa - grabación mono
Audio 3.29. BaterÃa - grabación
estéreo
Audio 3.29. BaterÃa - grabación estéreo
Como podemos apreciar, la sensación de
profundidad y amplitud lateral es más acentuada en la grabación estéreo,
especialmente cuando se aplican las técnicas correctas de posicionamiento de
micrófonos y se realiza la mezcla de una manera congruente con la imagen
estéreo captada durante la etapa de grabación.
Ahora, escuchemos la diferencia cuando
agregamos cada grabación de los ejemplos anteriores a la sesión de mezcla.
Audio 3.30. Mezcla con baterÃa
mono
Audio 3.30. Mezcla con baterÃa mono
En el caso del archivo mono, el tratamiento
que se le puede proporcionar el archivo mediante mezcla es limitado. Escuchemos
ahora la grabación estéreo en la mezcla. Notaremos que es posible acentuar la
separación y la profundidad a través de los controles de paneo de cada pista,
asà como con otras técnicas de mezcla que no forman parte del enfoque de este
video.
Audio 3.31. Mezcla con baterÃa
estéreo
Audio 3.31. Mezcla con baterÃa estéreo
Mono
vs Estéreo - implicaciones operativas en masterización
Al realizar ejercicios auditivos de
percepción estéreo, es importante que prestemos atención a las caracterÃsticas
de nivel y diferencias de tono entre cada uno de los lados del espectro de
paneo, ya que procesamiento de mezcla emplea diferentes técnicas para combinar
las fuentes mono y las estéreo para construir la imagen estéreo. Por ejemplo,
la grabación directa del hihat, es monoaural, pero se emplea para construir la
imagen estéreo de la baterÃa, agregando presencia y brillo a uno de los lados.
De igual manera, las voces no siempre se ubican el centro, sino que incorporan
coros a los lados o efectos creativos que aprovechan la amplitud del espectro
estéreo. Por estos motivos, y debido a que el procesamiento de masterización se
enfoca en la canción como un todo, debemos prestar suma atención y escuchar el
contexto completo de la mezcla para identificar el impacto de las fuentes mono
y estéreo. Es posible, por ejemplo, escuchar y discernir que la voz es una
fuente mono ubicada al centro, y utilizar esta información para aplicar
ecualización en el rango medio del espectro de frecuencias y en el canal
central, lo cual no solo modifica el tono de la voz, sino que a su vez, afecta
todo el contenido sonoro en ese rango de frecuencias.
Figura 3.8. Voz central mono -
ubicación en el espectro
Figura 3.9. Voz central mono -
procesamiento de masterización
Analicemos otro ejemplo. PodrÃamos detectar
que el hihat es una fuente mono ubicada a la derecha en el espectro de paneo,
lo cual también influye el tipo de ecualización o compresión que deberÃamos usar
para controlar su sonido. En este caso serÃa necesario, por ejemplo, emplear un
de-esser en el canal derecho de la mezcla y modificar su banda de frecuencia
para ser compatible con el hihat.
Figura 3.10. Hihat mono -
ubicación en el espectro
Figura 3.11. Hihat mono -
procesamiento de masterización
Discernir auditivamente las fuentes mono y
estéreo de una mezcla, nos permitirá tomar decisiones de masterización con
conocimiento de causa y aplicar procesamiento de modo efectivo, para acentuar
distintas caracterÃsticas de protagonismo, amplitud estéreo, profundidad,
claridad, balance, impacto dinámico, y muchos otros aspectos que ayudan a
generar un sonido cohesivo y profesional en el producto masterizado. En este
contexto, debemos tener cuidado de implementar la identificación auditiva
selectivamente, prestando atención a los timbres mono y los estéreo, asà como
el uso que se les da en la mezcla. Al hacer esto correctamente, podremos tomar
decisiones de masterización que optimicen el acabado y la calidad sonora del
producto final.
Reto
Realiza una
grabación de una banda completa, incluyendo fuentes mono y estéreo, a fin de
mezclarla, exportarla y escuchar el impacto del procesamiento de mezcla según
el tipo fuente.
