Creación de redoblantes

Published On Feb-22-2018

Transcripción

Los ritmos y secuencias de batería se complementan mediante un elemento que interactúa con el ritmo marcado por el bombo. En la música electrónica se utilizan sonidos de redoblantes o aplausos para llevar a cabo dicha función.

El sonido clásico

Antiguamente, el sonido de redoblantes y aplausos se creaba mediante dispositivos como el Drumulator de E-mu o los modelos SDS-5 o TR-909 del fabricante Roland.

Figura 8.10. E-mu Drumulator

Figura 8.11. Roland SDS-5

Figura 8.12. Roland TR-909

El proceso de síntesis aplicado por estos dispositivos era muy similar. Consistía en la aplicación de ondas triangulares con ruidos rosa o blanco de forma parecida a las técnicas que acabamos de aprender.

Escuchemos el sonido de un redoblante sintetizado en la canción de Drake, Hotline Bling.

Audición recomendada. Hotline Bling- Drake

Creación de redoblantes por síntesis

Para sintetizar elementos de percusión es recomendable usar sintetizadores especialmente diseñados para dicho propósito, ya que permiten obtener resultados óptimos rápidamente. Sin embargo, dicha síntesis puede lograrse en la mayoría de los sintetizadores mediante la correcta configuración de sus parámetros.

Figura 8.13. Flujo de la señal

Redoblante: Osciladores

La configuración básica para sintetizar un redoblante requiere el uso de un mínimo de dos osciladores. El primero debe reproducir una onda triangular y el segundo un ruido blanco o rosa.

Redoblante: Envolvente de amplitud

El envolvente de amplitud debe exhibir un ataque inmediato, con sostenimiento y relajación en sus valores mínimos. El tiempo de descarga determina la duración o longitud del redoblante. Escuchemos:

Audio 8.20. Osciladores y envolvente de amplitud de un redoblante

Redoblante: Filtro

Típicamente, se remueve las frecuencias medio-graves del ruido. Para lograrlo podemos aplicar un filtro pasa-alto o pasa-banda. La frecuencia de corte debe ubicarse desde un 25% a un 50% dependiendo del sonido que sea necesario para la producción.

Audio 8.21. Filtro a 25%

Audio 8.22. Filtro a 50%

Redoblante: Envolvente de filtro

El envolvente debe configurarse con un ataque, sostenimiento y relajación idénticos al envolvente de amplitud. El tiempo de descarga dependerá del timbre deseado.

Audio 8.23. Envolvente de filtro de redoblante sintetizado

Redoblante: Modulación

Para crear un ligero movimiento en el tono del redoblante se aplica una modulación del pitch a la onda triangular. Dicha modulación debe tener un envolvente con ataque, sostenimiento y relajación inmediatos. El tiempo de descarga debe ser bajo, pero lo suficientemente alto como para generar el movimiento requerido. Escuchemos la diferencia entre el valor mínimo y dos valores diferentes al mínimo.

Audio 8.24. Tiempo de descarga de la modulación: mínimo

Audio 8.25. Tiempo de descarga de 45 ms seguido por tiempo de 200 ms

A pesar de ser un elemento de percusión, el redoblante sintetizado se debe diseñar de manera que se genere un timbre dinámico para que la sonoridad sea lo más natural posible.

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