La polimodalidad de Messiaen

Published On May-23-2018

Transcripción

El uso de los siete modos de transposición limitada no escapa de la superposición de escalas distintas. Es decir, brinda la posibilidad de desarrollar dos modos simultáneamente en una pieza. Tal superposición es un gran recurso armónico, con el cual llevamos el uso de los modos de Messiaen al límite de las posibilidades. En este video, estudiaremos cómo superponer dos modos.

En la superposición de dos modos, es importante tomar en cuenta la manera de escribir ambos modos a la vez. De esta manera, evitamos las confusiones armónicas y una saturación de notas. A su vez, prevenimos su interpretación como un cluster u otro tipo de acordes. Para llevar a cabo la superposición, se escribirá en pentagramas diferentes cada modo, simplificando su uso al momento de armonizar. En el caso de realizarlo en un formato de instrumentos más amplio, se recomienda aplicar cada modo en una sección instrumental específica.

Cada modo puede ser aplicado melódica y armónicamente en la polimodalidad. No obstante, todas las notas de cada modo deben escribirse siempre en un pentagrama. Veamos un ejemplo de dos modos superpuestos, en los compases sesenta y seis y sensata y siete de la obraMinuit pile et face, para la parte de piano, escrita por Messiaen:

Audio 7.19. Minuit pile et face

Figura 7.19. Minuit pile et face

Logramos ver cómo el segundo modo, en su segunda transposición, está ubicado en el pentagrama superior. Por su parte, el séptimo modo, en su primera transposición, está ubicado en el pentagrama inferior. Encontramos un efecto sonoro disonante y amplio con la polimodalidad aplicada de esta manera.

La polimodalidad no se limita a superponer dos modos únicamente. También es posible incluir más modos a la vez. De tal manera, puede generarse un gran juego melódico-armónico complejo. Veamos un ejemplo:

Audio 7.20. Polimodalidad con tres modos

Figura 7.20. Polimodalidad con tres modos

Observamos, en el pentagrama inferior, el primer modo con una línea melódica. Además, en el pentagrama intermedio, el segundo modo en su primera transposición. Finalmente, en el pentagrama superior, el quinto modo en su segunda transposición.

De esta manera, observamos que la polimodalidad es útil para generar, simultáneamente, contrapunto entre varios modos.

En conclusión, la polimodalidad es una gran herramienta armónica para crear sonoridades compuestas, a través de los modos de transposición. De hecho, esta es la forma más compleja de aplicar los modos sugeridos por Messiaen.

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