Otras cadencias rotas

Published On Nov-21-2020

Transcripción

Resulta interesante el uso de cadencias rotas en una armonización, y en la música actual son bastante empleadas, por lo que su uso se ha vuelto cotidiano en nuestros oídos, sin siquiera saber que son cadencias rotas. En este video estudiaremos dos cadencias rotas usuales en la música moderna.

Es común encontrar este tipo de cadencias que se presentan en canciones de Pop, baladas u otros géneros comerciales. A continuación, los acordes de uso frecuente:

Cadencia rota sobre el cuarto grado

Esta puede ser la cadencia más usada en el mundo de la música comercial, la cual rompe la cadencia auténtica con el acorde de subdominante mayor y crea una sensación de continuidad en la progresión. Se escucha como si se hubiera puesto en reversa la cadencia. Estudiemos un ejemplo de ello:

Figura 11.22. Cadencia rota sobre el cuarto grado

Aquí vemos cómo en esta ocasión, el acorde de Cmaj7 rompe la cadencia entre el Dmaj7 y el Gmaj7.

Para llevar a cabo esta cadencia, es necesario conocer cómo se mueve la melodía y qué notas comparten el cuarto y el primer grado para que sea posible esta cadencia rota. Tomaremos la tonalidad de Sol mayor para el siguiente ejemplo, veamos:

Figura 11.23. El acorde de Gmaj7 y Cmaj7

El acorde de Gmaj7 tiene:

Sol
Si
Re, y
Fa#

El acorde de Cmaj7 tiene:

Do
Mi
Sol, y
Si

Notamos que, al construir estos dos acordes, existen dos notas en común, las cuales son en este caso:

Sol, y
Si

Los que equivalen a la tónica y la tercera del acorde del primer grado; sólo cuando la melodía esté sobre estas notas del acorde se llevará a cabo la cadencia rota.

Cadencia rota sobre el tercer grado mayor o dominante

Esta cadencia rota es común en la música comercial al igual que la de cuarto grado. Tiene una sonoridad particular, claramente distinta a la del tercer grado menor diatónico, tal como podemos ver en el siguiente ejemplo:

Figura 11.24. Cadencia rota sobre el tercer grado mayor con séptima menor

Vemos como el acorde de E7 rompe la cadencia auténtica de G7 y Cmaj7.

Detallemos qué notas en común posee este grado con la tónica. Se tomará la tonalidad de Do mayor como ejemplo:

Figura 11.25. El acorde de Cmaj7 y E7

El acorde de Cmaj7 tiene:

Do
Mi
Sol, y
Si

El acorde de E7 tiene:

Mi
Sol#
Si, y
Re

Podemos ver que poseen dos notas en común, en este caso serían:

Mi, y
Si

Estas notas corresponden a la tercera y la séptima de la tónica, por lo que solo en estas notas podemos llevar a cabo esta cadencia rota.

En conclusión, las cadencias rotas sobre estos acordes se encuentran en gran parte de la música comercial, por lo que aplicarlas en las armonizaciones brinda resultados agradables al oído, además de ser fáciles de utilizar.

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