Transcripción
La percepción precisa de frecuencias es una
de las destrezas técnicas más cotizadas de todo ingeniero de sonido, ya que
permite identificar auditivamente las carencias o excesos en el espectro, a fin
de tomar decisiones de ecualización fácil y rápidamente. Un ingeniero de
masterización profesional es capaz de identificar frecuencias con un margen de
error de un tercio de octava. Realicemos una prueba, intentando identificar la
nota musical del siguiente tono senoidal.
Audio 3.1. Tono senoidal
Audio 3.1. Tono senoidal
La identificación precisa puede ser
difícil, particularmente para personas que no tienen experiencia con
interpretación instrumental. Por ejemplo, para un bajista, o un guitarrista,
podría ser más sencillo recurrir a su memoria para comparar el tono anterior
con el sonido de su instrumento y deducir que la nota del tono senoidal es un
Mi. Analicemos algunos ejercicios para desarrollar esta habilidad.
Identificación
de bandas de frecuencia
Este ejercicio consiste en reproducir ruido
rosa, y emplear un ecualizador paramétrico para aumentar una banda aleatoria.
Escuchemos un ejemplo e intentemos identificar la banda de frecuencia
aumentada.
Audio 3.2. Ruido rosa (sin EQ)
Audio 3.2. Ruido rosa (sin EQ)
Audio 3.3. Ruido rosa (banda
aumentada)
Audio 3.3. Ruido rosa (banda aumentada)
Como pudimos escuchar, la banda de
frecuencias aumentada pertenece al rango de 3kHz. Al inicio es recomendable
realizar este ejercicio mediante un ecualizador paramétrico con bandas fijas, a
fin de desarrollar familiaridad con esos rangos fijos de frecuencia.
Para aumentar la dificultad del ejercicio,
podemos reemplazar el ruido rosa por material musical y emplear un ecualizador
que tenga bandas con frecuencia y factor Q variables.
Audio 3.4. Material musical
Audio 3.4. Material musical
Audio 3.5. Material musical
(banda aumentada)
Audio 3.5. Material musical (banda aumentada)
Nuevamente hemos aumentado el rango de 3
kHz, pero su detección es más compleja debido a las variaciones en el espectro
de frecuencias del material musical durante la reproducción de la canción.
Frecuencias
y notas musicales
Identificar las frecuencias en términos de
notas musicales es sumamente útil, debido a que reduce el margen de error.
Escuchemos una pista e intentemos identificar la frecuencia de la distorsión
por exceso de nivel en el bajo.
Audio 3.6. Bajo con exceso de
nivel
Audio 3.6. Bajo con exceso de nivel
Para identificar la frecuencia de la
distorsión, debemos memorizarla y después buscarla en un sistema de referencia.
Existen dos maneras de hacerlo. La primera consiste en cantar la nota y
compararla mentalmente con una nota conocida, lo cual requiere conocimientos
básicos de solfeo melódico. Alternativamente, se puede emplear un teclado para
tocar notas consecutivas hasta encontrar, por comparación, la que estamos
buscando. Llevemos a cabo el segundo método. En el siguiente audio, escucharemos
solamente el bajo, en un ciclo de reproducción, junto a un piano interpretando
notas cromáticas ascendentes en una octava. Intentemos identificar el momento
en que la nota del piano y la del bajo son iguales.
Audio 3.7. Bajo soleado +
piano cromático ascendente
Audio 3.7. Bajo soleado + piano cromático ascendente
Como logramos apreciar, la nota del bajo es
un Fa. Existen tablas que se pueden emplear para consultar la relación entre
frecuencia y nota musical. Al emplearlas habitualmente, los ingenieros
memorizan algunas de las notas importantes, como por ejemplo el Mi de la cuarta
cuerda del bajo, que equivale a 41 Hz, con lo que podemos inferir que la
frecuencia problemática está alrededor de 49 Hz.
Habituación
y trinqueteo
Al efectuar tareas de masterización, es
importante tener presente el fenómeno conocido como trinqueteo, o ratcheting por su nombre en inglés, el
cual consiste en que el oído se habitúa a cambios ligeros y progresivos, cuya
acumulación puede generar resultados extremos en la sonoridad del producto
terminado.
Por ejemplo, si se incrementa el brillo
abruptamente, notaremos que el sonido se torna estridente. En contraste, si
hacemos dichas modifiaciones poco a poco, a lo largo de una sesión, es más
difícil juzgar si el resultado es excesivo. Por este motivo, es importante
comparar nuestro trabajo con alguna referencia y emplear nuestras habilidades
de identificación de frecuencias para determinar si algun rango presenta
carencias o excesos.
Compensación
psicoacústica
Adicionalmente, existe un fenómeno auditivo
conocido como efecto Ying Yang, el cual establece que un aumento de nivel en un
rango del espectro de frecuencias, crean} una percepción de nivel reducido al
otro extremo del espectro. Es decir, una compensación psicoacústica. Por
ejemplo, escuchemos la siguiente mezcla. En el segundo audio aumentaremos el
rango de los graves a fin de apreciar el efecto que tiene sobre nuestra
percepción del rango de los agudos.
Audio 3.8. Mezcla balanceada
Audio 3.8. Mezcla balanceada
Audio 3.9. Mezcla balanceada +
filtro de estante aumentando los graves
Audio 3.9. Mezcla balanceada + filtro de estante aumentando los graves
Como pudimos escuchar, a pesar de no haber
modificado el rango de los agudos, el aumento en las frecuencias graves provoca
que las frecuencias agudas pierdan definición y suenen apagadas.
Conclusiones
Podemos concluir, que para trabajar
apropiadamente en masterización no basta con entrenar nuestro oído para
detectar frecuencias con precisión, sino que debemos estar conscientes de los
fenómenos psicoacústicos como la habituación y la compensación psicoacústica; a
fin de tomar decisiones de ecualización y procesamiento técnicamente correctas
y precisas.
Reto
Realiza una
mezcla. Luego, practica durante 3 días los ejercicios de detección de
frecuencias, habituación y compensación psicoacústica, para finalmente realizar
la misma mezcla otra vez y comparar el
resultado de ambas.
