Acorde mayor – menor

Published On Mar-14-2018

Transcripción

Los ordenamientos octatónicos presentan la cualidad de generar estructuras simétricas correspondientes al acorde mayor – menor, el cual constituye una alternativa de enlace con los ordenamientos diatónicos bitonales.

En este video, aprenderemos a estructurar un acorde mayor – menor desde los ordenamientos octatónicos, y sabremos cómo estos se relacionan con los órdenes diatónicos.

Un acorde mayor – menor posee su tercera mayor y su tercera menor simultáneamente. Estas estructuras acordales se generan como un ordenamiento simétrico, el cual parte desde un ordenamiento octatónico, a través de la construcción simétrica. Observemos:

Figura 10.35. Acorde mayor – menor I

El acorde simétrico generado de esta escala octatónica, obedece al siguiente orden interválico: tercera menor, cuarta justa y tercera menor, correspondiente a las notas Do, Mib, Lab y Si. Esta estructura simétrica es el acorde mayor – menor de Lab. Veamos:

Figura 10.36. Acorde mayor – menor II

Al ordenar estas cuatro notas desde Lab, se obtiene el siguiente orden: Lab, Si, Do y Mib, el cual es un acorde con tercera mayor y menor a la vez, siendo el Si la enarmonía de Dob.

Otra simetría generada por un acorde mayor – menor de la escala octatónica, es la siguiente:

Figura 10.37. Acorde mayor – menor I

Al obedecer el orden interválico de tercera menor, segunda menor y tercera menor, elaborado con las notas Re, Fa, Fa# y La, se conforma una segunda estructura simétrica de la escala octatónica, la cual, en este caso, es el acorde mayor – menor de Re.

Ambos acordes simétricos elaborados del ordenamiento octatónico, sirven como enlace para ordenamientos bitonales de modos mayores y menores simultáneamente. Veamos un ejemplo de ello:

Audio 10.6. Acorde mayor – menor III

Figura 10.38. Acorde mayor – menor III

Esta armonización está compuesta en la tonalidad de Lab mayor y menor simultáneamente, mediante el uso del acorde simétrico de Lab mayor – menor del conjunto octatónico. En el primer compás, la línea melódica presenta las notas Mib, Sol, Lab, Reb y Do, indicando la presencia de la tonalidad mayor. En el segundo compás, la melodía contiene las notas Dob, Sib, Fab y Solb, dando lugar a la tonalidad menor de Lab.

Figura 10.38. Acorde mayor – menor III

En el tercer tiempo del primer compás, el acorde simétrico de Lab mayor – menor da paso a la tonalidad menor del segundo compás, gracias a su función como eje simétrico entre ambas tonalidades.

Finalmente, enlaza de nuevo a la tonalidad mayor en el tercer compás. Esta tonalidad mayor es afianzada por las notas Do y Fa en la línea del bajo.

De esta manera, estudiamos los acordes mayor – menor y su función de enlace bitonales.

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