Uso de distintos sistemas de monitoreo

Published On Oct-03-2018

Transcripción

Es común que los estudios de grabación cuenten con más de un par de monitores para verificar cómo la mezcla se traduce en diferentes medios. En estos casos, se combinan monitores con características sonoras diferentes. Una buena mezcla debe sonar bien en todos los medios. Si la mezcla suena bien en un par de monitores, no necesariamente sonará bien en todos los lugares.

Figura 4.1. Tres pares de monitores en un estudio

En la figura, observamos tres pares de monitores. De adentro hacia afuera, los pares corresponden a los modelos ADAM A7X, Quested S8 y Quested V3110. El sonido del primer par de monitores es claramente detallado. Sin embargo, podría argumentarse que poseen una ligera falta de medios. El segundo par de monitores tiene un sonido más “crudo”, medioso y menos detallado que el primer par. Esto podría parecer negativo. No obstante, si una mezcla suena bien en este segundo par, es más probable que se traduzca apropiadamente en más medios. Finalmente, el tercer par de monitores tiene un sonido que podríamos describir como intermedio entre los otros dos pares.

Muchos estudios cuentan con monitores de un solo driver. Estos se asemejan más a muchos sistemas de sonido de consumo, como los parlantes de un carro. Probablemente no se mezcle con estos monitores como referencia. Sin embargo, son útiles para verificar cómo se traduciría la mezcla en dichos medios.

Ya sea que contemos con varios pares de monitores o no, es recomendable practicar las siguientes recomendaciones:

• Mantener el nivel de los monitores constante entre 80 dB SPL y 85 dB SPL.

• Regularmente, escuchar la mezcla a un nivel bajo. Los elementos que no han sido correctamente incorporados en la mezcla y que más bien parecen “saltar” de ella tienden a ser más fácilmente identificables a niveles bajos. En una mezcla balanceada, los instrumentos dan la impresión de permanecer juntos, aun en niveles bajos.

• Escuchar las versiones terminadas de la mezcla en distintos medios, tales como audífonos de distintos tipos, parlantes de computadora, parlantes de televisión, sistemas de sonido de automóviles, sistemas de sonido caseros, entre otros. La mezcla debería traducirse apropiadamente en todos ellos. Si notamos anomalías, como exceso de bajos, por ejemplo, debemos tomar nota y realizar los ajustes necesarios. Es importante poder identificar cómo se traduce lo que escuchamos en el estudio en diversos medios.

Escucha crítica

Se recomienda verificar las mezclas luego de haber tomado un tiempo de descanso e incluso evaluarlas fuera del estudio. Al trabajar en una mezcla, nuestro nivel de atención podría enfocarse excesivamente en detalles específicos, configuraciones y otros aspectos técnicos, descuidando así la atención sobre la impresión general de la mezcla.

Al dejar pasar un tiempo de descanso previo a la evaluación de nuestro trabajo, nuestra mente se habrá despejado y podremos escuchar con oídos frescos. En ese momento, deberemos asumir el rol de oyentes y productores, y evaluar críticamente nuestra mezcla, sin apego emocional. Cuando se dedica mucho tiempo a una mezcla, es probable que nos resistamos a hacer cambios, ya sea por apego emocional o por todo el esfuerzo que nos llevó. No obstante, si el resultado no cumple con los estándares de la referencia, deberemos realizar los cambios necesarios.

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