Procesamiento del bus maestro: Compresión

Published On Mar-31-2018

Transcripción

El proceso de mezcla consiste en la creación de balance entre los elementos. Una forma efectiva para lograrlo en las últimas etapas de la mezcla es la utilización de un bus maestro. A través de dicho bus podemos realizar ajustes finales y determinar niveles definitivos de dinámica y tono.

Configuración de compresor para bus maestro

La compresión de bus maestro tiene dos objetivos principales. El primero es crear un carácter de cohesión y consistencia; mientras que el segundo busca generar un efecto de bombeo.

Objetivo 1: cohesión

Para lograr cohesión y consistencia con un compresor en el bus maestro, se aplica una compresión con parámetros muy sutiles: un ataque muy lento y un tiempo de recuperación automático, con relaciones bajas como "uno punto uno, a uno". El objetivo es conseguir una reducción de ganancia aproximada de 3 dB o menos.

Figura 14.19. Configuración de compresor

Este tipo de configuración resulta en una reducción muy sutil del nivel de la señal, pero guarda al máximo la integridad de las transientes para no alterar el carácter de la mezcla.

Estabilización de las señales

Además, este tipo de compresor en el bus maestro se puede emplear para establecer un nuevo nivel de interacción entre las diferentes secciones de la mezcla mediante el control y reducción de los picos de la señal, a fin de homogenizar todo el conjunto. Escuchemos:

Audio 14.21. Mezcla sin compresión de bus maestro

Audio 14.22. Mezcla con compresión de bus maestro

Es importante señalar, que el uso de compresores en el bus maestro para estabilizar la señal no sustituye al procesamiento dinámico de balance que se aplica individualmente en los canales o en los grupos de la mezcla.

Timbre homogéneo de la mezcla

Si usamos un compresor con un carácter específico que otorgue un cierto color tímbrico, podemos establecer un color o timbre general para homogenizar todos los timbres de los instrumentos. Escuchemos:

Audio 14.23. Mezcla con muchos timbres

Audio 14.24. Mezcla con timbre homogéneo por compresión

Objetivo 2: Bombeo

El segundo objetivo consiste en lograr un efecto de bombeo, y se logra con una reducción de ganancia aproximadamente de 8 dB, ataques y tiempos de recuperación rápidos, así como con relaciones de compresión más altas en comparación a la configuración anterior.

Figura 14.20. Configuración de compresor

El bombeo consiste en fluctuaciones rítmicas de amplitud, lo que crea una sensación de agresividad típica de ciertos géneros. Escuchemos:

Audio 14.25. Mezcla sin bombeo

Audio 14.26. Mezcla con bombeo sutil

Estas técnicas son de delicada aplicación, ya que su efecto abarca la totalidad de la mezcla, por lo que se deben conocer y practicar profundamente para su uso efectivo.

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