Análisis musical del House: Timbres de la percusión

Published On Feb-21-2018

Transcripción

Estudiemos el timbre de los elementos de la percusión en el House.

Análisis del timbre: Bombo

El sonido típico del bombo de House proviene del sintetizador clásico TR-909 de Roland.

Figura 13.9. TR 909 de Roland

Sin embargo, los estándares actuales aplican una mayor variedad de timbres. Para lograr este sonido pesado del bombo podemos aplicar la técnica de creación por capas de muestras. Adicionalmente, el bombo del House exhibe un ataque pronunciado de altas frecuencias, el cual puede ser logrado usando una capa adicional de un hi-hat ubicado en la posición del ataque del bombo y recortado con una compuerta de ruido.

Figura 13.10. Flujo de la señal

Escuchemos:

Audio 13.42. Timbre del bombo de House

Finalmente, es recomendable afinar el bombo en el intervalo de quinta de la escala usada en la composición.

Efectos en el bombo

Comúnmente el bombo es procesado a través de una reverberación de habitación con un pre-delay largo para permitir el paso de la transiente inicial. Posteriormente debemos aplicar compresión con ataque rápido, relajación media y relación de compresión baja. Escuchemos:

Audio 13.43. Bombo sin procesamiento

Audio 13.44. Bombo con procesamiento

Análisis del timbre: Redoblante

De igual forma que el bombo, podemos crear el timbre típico del redoblante mediante la superposición de capas de muestras o síntesis. Escuchemos:

Audio 13.45. Redoblante de House

Efectos en el redoblante

Por lo general, el redoblante es procesado mediante reverberación de habitación, con una longitud que depende del género. Posteriormente se aplica compresión con un ataque rápido y relajación media. Finalmente se aplica una modulación micro-tonal para generar mayor dinámica en el timbre. Escuchemos:

Audio 13.46. Redoblante de House sin procesamiento

Audio 13.47. Redoblante de House con procesamiento

Análisis del timbre: hi-hat

El timbre de la mayoría de hi-hats de la música House se extrae de librerías de muestras, para procesarlo posterioremente con una gran variedad de efectos como reverberación, compresión, diseñadores de transiente y distorsión.

Figura 13.11. Flujo de la señal

Adicionalmente podemos aplicar delay para generar nuevos patrones en el hi-hat que resulten más llamativos y enriquecedores para el ritmo global.

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