Transcripción
En el paradigma
moderno de canciones con volumen maximizado, muchas mezclas sacrifican su
impacto rítmico y sus macrodinámicas musicales a cambio del aumento de volumen
que se logra al reducir el PLR aplastando los picos de la señal. Durante la
masterización, es posible revertir ligeramente las repercusiones destructivas
generadas por dichas prácticas de sobrecompresión, mediante un dispositivo cuya
popularidad ha venido creciendo durante los últimos años: el expansor tipo upward.
Expansión Upward
Los expansores
tipo upward se emplean para restaurar
el énfasis en las características rítmicas de señales previamente procesadas
con compresores, lo cual es un recurso para recuperar un poco del impacto de
instrumentos rítmicos comprimidos, como por ejemplo el redoblante. En el
dominio analógico, es relativamente complicado obtener este comportamiento, o
al menos lo fue, hasta que se desarrolló la tecnología VCA. El modelo MLA-4 de
Maselec es un buen ejemplo de un upward expander analógico.
Figura
12.8. Maselec MLA-4
Por otro lado, en el dominio digital
podemos encontrar expansores tipo upward, como el modelo C4 de Waves,
sobresaliente por su capacidad de ofrecer los cuatro tipos de procesamiento
dinámico; compresión y expansión, tanto downward como upward.
Figura 12.9. Waves C4
Comportamiento
y configuración
Como podemos apreciar en la gráfica de
transferencia, la expansión upward aumenta el nivel de las señales que
sobrepasan cierto umbral, por lo que es conveniente emplearla con discreción
para evitar sobrecargas del rango dinámico o clipping digital.
Figura 12.10. Gráfica de
transferencia - upward expander
Además, debemos considerar que algunos
fabricantes, como Waves, expresan su ratio en forma decimal; mientras
que otros, como Weiss Engineering, usan notación fraccionaria. Ante el dilema de la
configuración idónea para masterizar, los upward expanders deben ajustarse con
un ratio mínimo de 1:1.01 y máximo de 1:1.2; con 1:1.05 como el parámetro
recomendado para material musical. En la tabla podemos ver los parámetros
equivalentes en notación fraccionaria.
Figura 12.11. Ratio - notación
Restauración
de material sobrecomprimido
Para restaurar el impacto de una mezcla
sobrecomprimida, es útil que el expansor upward sea multibanda, a fin de
seleccionar una banda amplia en el rango medio para aplicar el proceso. Además,
podríamos optar por aplicar una matriz M/S antes del expansor si nuestro
objetivo es enfocar la expansión en un timbre específico. Paso seguido,
configuramos el ratio según las
recomendaciones que hemos analizado, y para finalizar, ajustamos los tiempos de
attack y release a parámetros rápidos que sean cercanos, pero no iguales, a los
máximos posibles. Estos parámetros se pueden usar como punto de partida, pero
siempre debemos escuchar con mucha atención y monitorear los medidores para
cerciorarnos de que no estamos degradando el material de programa. Además,
debemos tener una expectativa realista de lo que es posible lograr restaurar
mediante expansión. Las variaciones logradas en la reducción de la
sobrecompresión siempre serán sutiles.
Al restaurar mezclas sobrecomprimidas,
debemos asegurarnos de seleccionar el dispositivo de expansión adecuado, ya que
los expansores tipo downward son más comunes, pero no sirven para este
propósito porque su funcionamiento no favorece el aumento de los picos, sino la
reducción del segmento inferior del rango dinámico.
Reto
Procesa una
mezcla sobrecomprimida con expansión upward, empleando los parámetros
recomendados como un punto de partida, y con el objetivo de restaurar el
impacto dinámico de la canción.
