Métodos integrados: Doble Mid Side

Published On Aug-23-2017

Transcripción

Varios métodos de grabación surround se derivan de la combinación de dos técnicas de microfoneo estéreo. Por ejemplo, la Cruz IRT se genera a partir de la combinación de dos pares NOS, de la misma manera que el cuadrado Hamasaki emplea dos pares espaciados de micrófonos direccionales.

Figura 12.13. Cruz IRT y Cuadrado Hamasaki

De una manera similar, es posible combinar dos pares M/S. Básicamente, existen dos maneras de hacerlo, ya sea con tres o cuatro micrófonos.

Doble M/S simple

La ventaja emplear el arreglo "doble M/S simple" es que solamente se requiere agregar un tercer micrófono cardioide apuntando hacia atrás en la parte posterior de un par M/S, lo cual permite decodificar la grabación para generar cuatro señales. Sin embargo, es posible experimentar dificultades en definición y amplitud percibida de las señales decodificadas, especialmente en grabaciones con sonido de ambiente excesivo.

Figura 12.14. Doble MS

Doble M/S compuesto

El método "doble M/S compuesto" consiste en dos pares M/S, uno ubicado al frente del ensamble instrumental apuntando hacia el escenario, y el otro en la parte posterior apuntando en sentido opuesto, hacia el fondo del salón.

Figura 12.15. Doble MS compuesto

Esta técnica fue desarrollada por Curt Wittig y Neil Muncy, y requiere que el par trasero se ubique cerca del límite de la distancia crítica del cuarto, donde la reverberación presenta un nivel similar al del sonido directo. De esta manera, se acentúan las dimensiones del espacio y las características del sonido ambiental envolvente. Al ser decodificadas, las salidas de cada matriz crean las señales frontal derecha, frontal izquierda, trasera izquierda y trasera derecha. Además, es posible utilizar el cardioide del par M/S frontal para recrear la señal del canal central del espectro surround.

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