Cadencias rotas estándar: acordes del tercer y cuarto grado elevado

Published On Nov-21-2020

Transcripción

En las cadencias rotas, podemos encontrar grandes recursos armónicos para realizar progresiones con mayores posibilidades, como es el caso de las candencias sobre acordes inesperados. En este video estudiaremos dos acordes que resultan interesantes para una cadencia rota.

Candencia rota sobre el tercer grado

La cadencia sobre el tercer grado es una opción interesante para crear ruptura sobre la resolución de la tónica. Es bastante utilizada en la música comercial. Aquí tenemos un ejemplo donde se aplica esta cadencia:

Figura 11.9. Cadencia rota sobre el tercer grado

En esta situación, el acorde de B-7 ha sustituido al de Gmaj7, siendo la tónica de la tonalidad. Este aparece luego de un acorde de D7, causando así la ruptura en la cadencia.

Para llevar a cabo esta cadencia, debemos observar las notas en común que poseen ambos acordes, tanto el tercer grado como la tónica. En esta ocasión, tomaremos de ejemplo los acordes de la tonalidad de Gmaj7:

Figura 11.10. El acorde de Gmaj7 y B-7

El acorde de Gmaj7 está formado por las notas:

Sol
Si
Re, y
Fa#

El acorde de B-7 está formado por las notas:

Si
Re
Fa#, y
La

Podemos notar que entre estos acordes existen tres notas en común, por lo que son acordes paralelos y tiene gran afinidad entre ellos. Estas notas son:

Si
Re, y
Fa#

Comprendemos que la nota del primer grado de la tonalidad no la tiene el acorde del tercer grado. En este sentido, solo podemos llevar a cabo nuestra cadencia rota si la melodía no resuelve en la tónica del primer grado de la tonalidad, sino en su tercera, su quinta o su séptima.

Cadencia rota sobre el cuarto grado elevado

En el caso del acorde sobre el cuarto grado aumentado, se trata de un acorde sensible, el cual es usado con frecuencia para formar una cadencia rota. Aunque éste acorde no sea diatónico a la escala, su sonoridad se puede mezclar bien luego de un acorde dominante. Veamos:

Figura 11.11. Cadencia rota sobre el cuarto grado aumentado

Claramente el acorde de Fa#-7(b5) cumple en esta armonización una cadencia rota, que permite continuar con la progresión de acordes.

Para que este acorde logre sustituir a la tónica, la melodía debe llegar a una nota perteneciente a este acorde. Por tal razón, debemos examinar las notas en común entre el primer y el cuarto grado aumentado. En esta ocasión tomaremos los acordes de la tonalidad de Cmaj7. Veamos:

Figura 11.12. El acorde de Cmaj7 y F#-7(5)

El acorde de Cmaj7 tiene:

Do
Mi
Sol, y
Si

El acorde de F#-7(b5) tiene:

Fa#
La
Do, y
Mi

En este caso, los acordes presentan sólo dos notas en común, que son:

Do, y
Mi

Sólo cuando la melodía se encuentre en la tónica o la tercera del primer grado de la tonalidad podremos realizar esta cadencia rota.

En conclusión, estas cadencias rotas logran distintas sonoridades con las cuales enriqueceremos nuestras armonizaciones.

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