Los canales de la consola de Cubase
ofrecen más posibilidades que las disponibles en sus funciones internas. Esto
permite configurar procesamiento en serie y en paralelo mediante los racks Inserts
y Sends.
Analicemos dichas configuraciones y
exploremos los principios de saturación en paralelo.
Canales de mezcla – rutas de
procesamiento externo
Demos un vistazo al diagrama de un canal de la consola
de Cubase. Para cualquier usuario familiarizado con el uso de inserciones y
efectos, este diagrama debería ser bastante intuitivo.
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Diagrama de canal - inserciones y envíos
El punto de inserción es bastante simple. En Cubase,
todos los tipos de canales que transmiten audio tienen inserciones, incluyendo
los de entrada. Al habilitar cualquier plug-in en el rack Inserts, la
señal del canal se desvía al plug-in respectivo, cuya salida retorna al flujo
del canal. Nótese que el flujo del canal se interrumpe en el punto de inserción
para crear el procesamiento en serie y así provocar que la salida del plug-in
sea la única señal que alimenta el rack Strip.
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Diagrama de canal – inserción
Ahora, demos un vistazo a los envíos. Cuando se crea un
canal de efectos, Cubase crea internamente un bus de envío a través del cual
pueda recibir señales de entrada. Según el tipo de canal creado, este bus es
mono o estéreo. El de la ilustración es monoaural. En la consola, todos los
canales que se conectan al canal de efectos mediante el rack Sends envían
una copia de la señal al bus de envío, que desemboca en el canal de efectos. Nótese
que en este caso la señal se deriva al bus de envío, y a la vez continúa
conectada a la perilla de paneo. Esta duplicidad es el fundamento del
procesamiento en paralelo, ya que se conservan ambas señales, la original y la
procesada. Continuemos con el análisis de flujo. En el canal de efectos se
carga un plug-in en el rack Inserts, que en este ejemplo es una
reverberación. Finalmente, la señal procesada llega al bus de mezcla. En
resumen, la señal original del canal alcanza el bus de mezcla y su copia es
procesada por el canal de efectos, cuyo sonido alcanza también el bus de
mezcla. Recordemos que bajo esta configuración el parámetro Mix en el
plug-in, que en la figura es REVerence, debe configurarse al 100% para
generar solamente la señal procesada.
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Diagrama de canal - envío
Este es el procesamiento paralelo que se utiliza para
efectos de tiempo como reverb y delay. Para términos de esta explicación,
le llamaremos “tipo 1”. Además, existe otro tipo de procesamiento paralelo, que
llamaremos “tipo 2”, el cual utiliza plug-ins como compresores o saturadores.
La diferencia yace en el control de la relación entre la señal procesada y la
señal original.
- El procesamiento
paralelo tipo 1 conserva una relación proporcional entre la señal procesada y
la original, mientras que el tipo 2 emplea una relación completamente
independiente entre ellas.
- El tipo 1 emplea
configuración Pre-Fader, de modo que al modificar el atenuador del canal
originario, esto afecta proporcionalmente el nivel que alcanza el canal de efectos.
- Por su parte, en el
tipo 2 el envío se crea en configuración Post-Fader, de modo que ambos
atenuadores modifican independientemente el nivel de su señal respectiva.
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Procesamiento paralelo tipo 1 vs tipo 2
Vamos a Cubase para comparar entre ambos tipos de procesamiento
paralelo
- Abramos la versión 00
del proyecto 09, ubicada en los materiales de apoyo
- Vamos a la consola de
mezcla y activemos la configuración All Mix Channels
- Seleccionemos el canal
de la voz y analicemos su flujo de señal
- Desplacemos la barra
horizontal para ver ambos canales de efectos
- En los racks,
expandamos tanto Routing como Sends
- El flujo de la señal
del procesamiento tipo 1 es el siguiente: el canal de la voz sale al bus Stereo
Out, y su rack Sends envía una copia en configuración Post-Fader a
un canal de efectos llamado Small Reverb, que a su vez también desemboca
en el bus Stereo Out. Podemos inferir que los envíos son de tipo Pre-Fader
debido a su color turquesa.
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Flujo de señal - canales de efectos
- Ahora, veamos un
ejemplo de saturación en paralelo, que hace uso del procesamiento tipo 2.
Saturación en paralelo
- El propósito del
procesamiento tipo 2 es combinar la señal original con la procesada pero controlando
de modo independiente el nivel de cada una. Supongamos que nuestro objetivo es
agregar saturación a la voz para aumentar su asertividad, pero conservando la
claridad de la voz sin procesar.
- En la consola,
seleccionemos el canal de la voz y activemos Solo. Ahora, hagamos clic
contextual en él para seleccionar Add FX Channel to Selected Channels
- Configuremos la
ventana emergente
- En Effect seleccionemos
No Effect
- Usemos la
configuración estéreo, con Audio Outputs conectadas a Stereo Out
- En Name
digitemos un nombre cualquiera y clic Add Track.
- El canal creado se
agrega a la consola. En el rack Sends, presionemos el botón Pre/Post
para activar la posición Pre-Fader.
- Como resultado, el
envío se torna de color azul y se posiciona después del atenuador en el flujo
de la señal. De esta manera, cualquier cambio en el atenuador de la voz no
afectará el nivel que alcanza el canal de efectos.
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Configuración Post-Fader de envío a canal de efectos
- Vamos a su rack Strip
y activemos el módulo de saturación
- Aumentemos Drive al
máximo
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Saturación paralela en la pista de efectos
- Solo nos resta un paso
para finalizar la configuración de saturación paralela. Dado que hemos
duplicado la voz en el canal de efectos, esto representa un aumento de amplitud
que debemos compensar. Para lograrlo simplemente buscaremos el balance idóneo
entre ambos atenuadores, partiendo de cero.
- Reduzcamos ambos al
mínimo
- Iniciemos la
reproducción y escuchemos con atención la relación independiente entre ambos
atenuadores, generada gracias al envío en posición Pre-Fader.
- Aumentemos el
atenuador del canal de efectos y reduzcámoslo
- Hagamos lo mismo con
el atenuador del canal de la voz
- Cada atenuador es
independiente del otro
- Aumentemos ambos
atenuadores hasta obtener un resultado sonoro agradable. Para este tipo de
canción conviene que el atenuador del canal paralelo esté por debajo del
atenuador principal.
- Analicemos el
resultado que hemos obtenido.
- El canal de la voz
tiene procesamiento paralelo de los dos tipos. El tipo 1 se emplea para la
reverberación y el tipo 2 para la saturación paralela. El nivel de la
reverberación se controla proporcionalmente mediante el atenuador del canal de
la voz, mientras que el nivel de la saturación se controla de manera
independiente con el atenuador del canal de efectos.
- Gracias a estos dos
tipos de procesamiento hemos obtenido una voz que figura al frente de la mezcla
incisivamente, pero conserva la sonoridad natural y la reverberación sutil
RetoUtiliza el proyecto de los materiales de apoyo para
agregar procesamiento paralelo de tipo pre-fader y post-fader a la voz. Analiza
los diagramas de bloques de las ilustraciones para identificar su relación con
la interfaz de la consola de mezcla. Además, experimenta con los dos tipos de
procesamiento paralelo para identificar su utilidad en diferentes tipos de
situaciones de mezcla.
Tiempo recomendado: 30 minutos
ConclusiónGracias a los envíos tipo pre y post la consola de
mezcla nos ofrece una rica variedad de posibilidades para agregar procesamiento
paralelo con nivel proporcional o independiente. Estudiar con diligencia los
diagramas de flujo de la señal y comprender su implicación práctica en la
interfaz de la consola de mezcla es vital para optimizar nuestros métodos de
mezcla.
