Estructura rítmica con siete corcheas consecutivas desde el pulso tres, parte I

Published On Aug-05-2017

Transcripción

Al ubicar el patrón de seis corcheas consecutivas en el pulso tres, obtenemos la ventaja de desarrollar estructuras rítmicas que se extienden a un compás adicional. El efecto es incluso más potente si son utilizadas en obras musicales donde existan progresiones armónicas con mucho dinamismo; de esta manera, permiten enlazarnos sutilmente con otras ideas melódicas, por lo que debemos estar familiarizados con la forma de cada pulso para continuar desarrollando frases musicales continuas.

Figura 14.9. Estructura rítmica de siete corcheas consecutivas desde el pulso tres

Debemos recalcar nuevamente que, al utilizar patrones rítmicos de siete unidades continuas, que ofrecen tres distintas variaciones en su agrupación, es de vital importancia saber en qué parte del compás empiezan y terminan. Por lo tanto, debemos experimentar con ellos para percibir la sensación que producen en una determinada progresión armónica.

Como vemos en esta imagen, cuando ubicamos una secuencia original en el pulso tres, extendemos un compás adicional por una corchea de tresillo.

En el compás tres, desplazamos el inicio de la secuencia a la segunda unidad del tresillo, dejándonos con la siguiente estructura:

• Silencio de blanca entre los compases uno y dos.

• En el pulso tres, tresillo de corchea con silencio en su primera unidad.

• Tresillo de corchea en el pulso cuatro, y

• Tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad en el pulso uno del compás cuatro.

El compás cinco cuenta con esta estructura:

• Silencio de blanca entre los compases uno y dos.

• En el pulso tres, tresillo de corchea con silencio en su primera y segunda unidad.

• Tresillo de corchea en el pulso cuatro, y

• Tresillo de corchea en el pulso uno del compás seis.

Figura 14.10. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso tres

Para ver los efectos de las diversas agrupaciones al iniciarse en el pulso tres, utilizaremos la siguiente progresión de acorde, estructurada como sigue:

En el compás uno tenemos el acorde de B-7, estructurado de la siguiente forma:

• Fa#, quinta del acorde y Mi, onceava del acorde en el pulso uno.

• Re, tercera del acorde y Fa#, quinta del acorde en el pulso dos.

• La, séptima del acorde; Si, tónica del acorde y Do#, novena del acorde en el tresillo del pulso tres, y

• Tresillo de corchea en el pulso cuatro, representado por las notas Re, tercera del acorde; Mi, onceava del acorde y Re, nuevamente.

En el segundo compás tenemos el acorde de Gmaj7, con la siguiente estructuración:

• Si, tercera del acorde en el pulso uno.

• La, novena del acorde y Sol, tónica del acorde.

• Tresillo con silencio en su primera unidad en el pulso tres, representado por las notas Mi, treceava del acorde y Fa#, séptima del acorde, y

• Mi, treceava del acorde; Sol, tónica el acorde y La, novena del acorde en el tresillo del pulso cuatro.

Cerramos esta secuencia en el compás tres, donde vemos el acorde de F#7. En el pulso uno tenemos un tresillo de corchea con silencio en su tercera unidad, representado por las notas La#, tercera del acorde y Do#, quinta del acorde.

Escuchemos, en el siguiente audio, la frase musical:

Audio 14.5. Frase musical de siete corcheas consecutivas desde el pulso tres

Utilicemos nuevamente este motivo rítmico para ver de qué manera podemos adaptarla al repertorio usual, haciendo las correspondientes adaptaciones melódicas según sea el caso y experimentando con diversas ideas que desarrollemos.

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